《安东契诃夫之樱桃园和海鸥片段》：戏剧的散文化表达

本届APB戏剧节，墨尔本大学维多利亚艺术学院的表演系大二学生为我们呈现了他们课程作业——契诃夫《樱桃园》和《海鸥》的五个片段。在短短一小时中，我们看见了安妮雅与大学生特罗菲莫夫的湖边谈话，看见了挥别樱桃园前夕柳苞芙一家的众生相及商人罗巴辛的内心独白，看见了少女尼娜与作家特里果林的互诉心声，看见了阿尔卡基娜母子的正面冲突及特里波列夫最终缘何举枪自杀。

该作品似乎未在场景转换上多做文章，除却简单的灯光调节，整个舞台的布景从始至终未有更改。不过某种程度上，这也反映了导演较充分地考虑到了演区分工的问题。

舞台中央高起的方形区域中，一块地毯、一副衣架、两把椅子和一套写字桌椅构建了三个发生在室内场景的选段：《樱桃园》第三幕中柳苞芙等人所在的客厅，《海鸥》中阿尔卡基娜母子所在的索林住宅的餐室，以及最终特里波列夫自杀时的书房。方形区域外的舞台则充当了剧情中的室外空间：《樱桃园》中安妮雅与大学生谈话时的野外，以及《海鸥》中尼娜与特里果林对白时的棒球场、湖水边。如此处理的效果值得肯定。一方面，以场景的室内、室外为划分依据将演区有所分别，可使观众避免对五个片段的接连上演产生视觉空间上的审美疲劳；另一方面，作为一个以能令演员获得最大锻炼机会为目的表演系作业，将三个室内场景皆集中于方形区域又可减少舞台调度带来的精力分散。当然，这也体现了场刊上“把场景从戏剧的原始时间调整到现今的任何时间段”的导演意图。