荒蛮时刻才是人性彰显的时刻。

荒蛮故事

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一部优秀的黑色喜剧，由六个独立短片组成，短小精悍，片段式的小品电影可以算得上是国外版的《天注定》了，所不同的是电影还保留了阿根廷无政府主义的癫狂。六个故事在合情合理与荒谬绝伦自由切换，每个故事结构都十分紧张。情节的高潮是在猝不及防之下突然降临的，故事虽然独立，节奏却十分简练，对人性的荒诞表达的十分透彻，揭露了人极具兽性和黑暗性的一面。这种碎片化剧作的拼接比完整的故事剧作更考验导演的功力。讲了六个精彩的故事，变得的故事情节，不变的是酣畅淋漓的快感。

每个故事的开端都是来自生活中常见的场景，飞机上，餐厅里，乡间公路，交通罚单，造事逃逸，结婚典礼。就是这样普通的场景，又生活化的设定，电影却不用寻常的叙事结构和戏剧转折，在符合人性特质的情节设置上，跳出线性叙事，单个看个个都张弛有度，整体看批判和褒贬兼顾，人性的戏谑和暗讽共存，通过电影的表现手法来让荒蛮的人性更容易让人接受，也让人看清自己。

类似这样的多段式的电影虽然很常见，每个片段拼接组合，通过某些事物，或者场景和时间，来衔接电影，是整体更具有连贯性，但相比较《荒蛮故事》的六个故事却没有特定的线索，电影的主题就是主线，贯穿每个故事，通过“复仇”的主题来统括了全片。这样的表现手法让原本看似没有关联的六个故事，在同一个表现的主题上让电影更有聚拢感。

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1.《帕斯特纳克》（Pasternak）

第一个故事的开端就有这很好的故事节奏，故事讲的是在飞机上以男女互相攀谈，在交谈的过程中他们发现都认识同一个人，越往后发现整个飞机上的乘客都和一个叫Pasternak有关系，这一段通过人物台词的设定来推动整个故事的发展，看似空洞的对白，其实每一句都是在铺垫剧情，来引出后面的剧情转折。

人们口中的Pasternak连面都没露，在故事里是一直是个迷。在一个机舱的背景里，虽然人物众多，仅通过人物台词的铺垫，让看似本该没有任何联系的一些人却因为同个人产生了至微的关系。

这班飞机上所有的人都是和Pasternak有过节的人，他费尽心机让这些人在同个航班，当然他会变成这样全都归空与他的父母，他也就自然的打算和他们同归于尽。在飞机撞上草坪上的父母时，画面定格结束。

第一个故事仅用了短短不到九分钟，完整的交代了整个故事。把一个故事的起承转合都做到了。故事把生活化的场景夸张化，放大了人性的复仇心理，让荒蛮的效果更具有讽刺意味。

2.《老鼠》（Las Ratas/The Rats）

故事发生在一家餐厅，男人进了一家餐厅，点餐的服务员认出了他是当初迫害她的人，厨师怂恿他在薯条里下老鼠药，但是女服务员拒绝了，这里充分的这人性复杂的心里变化，通过两人在厨房里拿老鼠药的情节就可以判断出这种紧凑感很强的复仇心心理。

后来厨师偷偷的下了老鼠药，男人的儿子也进了这家餐厅，情况也更加的复杂，女服务一直在制止男人但最后激怒了他，厨师从背后捅死了那个男人，最后她被押上警车会心的一笑真是细思极恐。

这种愤世嫉俗的复仇心理，谁都会有，只不过基于社会矛盾的体系，抑压住这本性而已，而这个厨师却在这个极端的情况下爆发出来了，或许她最后的笑是宣泄出了自己的情感。

故事的前后只发生在两个场景餐厅和后厨。三个人物所构成的三角关系，这种在人物角色之间快速切换和跳跃的叙事方法，大大加快了故事的节奏，每个情节都很紧凑转折也很精彩，丝毫没有喘气的机会。

3.《最强者》（El más fuerte/The strongest）

在乡间公路上，两个发生了一些口角，西装男挑衅了衬衫男，后面事态也越来越严重，两人又语言上的攻击进行到动作攻击，没想到最后一起被炸死在车子里，烧焦得只剩骷髅骨架，互相厮杀的姿势看起来竟像极了亲密的拥抱，把最常见的公路争执引起的你死我亡，以及整个社会的非理性，讲的真是讽刺意味十足。

4.《小炸弹》（Bombita/Little bomb）

一个工程师，因为停车的问题反复与拖车公司的人交涉，他一再表明自己的立场，说明自己在合理规范的位置的停车，但是政府工作人员却不予理睬，最后家庭也因为这个爆发点破裂，工作失职，他也决定复仇，在自己的车上安上炸弹，在拖车公司引起了一场小爆炸，他成为了城市的炸弹英雄，勾勒出了面对复仇时人类恐惧与推脱责任的态度。

这两个故事相比之前，经过前面的预热，上热菜了。在人物和场景的设定上有了一定的提升，不在偏向群像叙事的结构，而是把故事焦点设定在一两个人物身上，通过一连串的伤害和羞辱，把人物的情绪爆发点逐渐积累到极限，最后爆发出来，情绪的把握的很好。

5.《提议》（La Propuesta/The proposal）

这个故事类似于“顶缸”，富豪的儿子造事逃逸，找园丁替儿子丁罪，事情被发现了后，从策划人到到顶罪人都想从这件事中获得利益，金钱利益上引出人性的纠纷，最后事情谈妥当了，园丁出面顶替，不料却被被害者的丈夫砍死，复仇者在推卸责任时的勾心斗角，并进一步讨论了勾勒了人生本身的荒谬。最后被害者却绳之以法，这就是这个故事最大的荒诞了。

6.直到死亡将我们分开（Hasta que la muerte nos separe）

这个故事才是最荒蛮的，这段短小的故事可以说把大卫芬奇《消失的爱人》想表达了全讲了。在婚礼上，女主发现自己的新婚丈夫出轨对象来到了现场，一时崩溃，可后面两人却又重归于好。这对新婚夫妇的迅若闪电的决裂与复合，或许不是因为爱情，而是因为生活才是对双方最大的报复，也是最沉默有力的复仇。两个人赌上了一生的幸福，在今后的婚姻中互相斗争，这比死亡更残酷。

后面两段故事，通过把人物设定在一个矛盾的环境中让其抉择，通过他们极端真实的反应来表现出生活。不到最后的结局，故事远没有按想当然的情节发展，脱离了好莱坞式套路，却更让人拍案叫绝。

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六个故事相互独立，每个故事都短小精悍，看似小故事反而蕴藏大心机，在情节的复杂程度上和人物刻画上循序渐进，越往后故事的荒诞程度逐渐降低，但表达人性的复杂程度却急剧上升，每个人物在心理变化的戏剧性处理的很好。每则故事都来源于生活，却高于生活，当我们身处困境的时候，该如何看待自己的复仇本能。导演站在一个观察者的立场上，展示复仇者的行动及其后果，同时也揭示了人性复仇的本能。

/End

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