毕沙罗:用感受来描绘画面

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我喜欢感受第一印象

不要根据规矩、原则来作画,

只画你所观察到和感觉到的,

要放开手脚果断地画,

最好不要失掉你所感觉到的第一印象。

在自然面前不要拘束,

必须大胆,

可能会冒着被表象欺骗和犯错误的风险。

画家必须来到唯一的老师——自然面前,

她是永远可以请教的一位老师。

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画出事物的本质

寻找适合你气质的那类自然。

观察母题应更多地从造型的色彩角度,

而不是从素描角度。

不用强调便已经很清晰的结构就没必要强调它。

精确的素描总有些枯燥,

并且妨碍对总体印象的把握,

也影响所有的感觉。

不要过于细心地刻画对象的轮廓,

素描关系常常是靠适当的色调和色彩的笔触。

总的说来,最大的困难不是局部地画轮廓,

而是画内在的东西,

画出事物本质的性情,

用所有手段来表达它,

而不是为技巧犯愁。

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避免死板的好方法

你以自己的思维,

通过记忆,

重画你之前作为参照的素描。

开始会有困难,

但渐渐地,

你会惊讶于记住人物造型是如此容易。

说来奇怪,

你在记忆里观察到的更有力,

比你直接观察模特画出来的更接近本体。

这也是一个避免死板的好方法。

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更趋向于漫画化

不要为画出巧妙的线条而努力,

要为画出能勾勒简练的形体、

本质的线条而努力。

比起追求美化,

要更趋向于漫画化(突出本质化的特点)。

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给大儿子的绘画建议

1883年7月25日,毕沙罗在写给大儿子画家吕西安的信中

这样说:

你必须习惯于在瞬间的闪光中看到整体效果,

而且马上找出它的特征;

你还要不断地提高自己,

认真地处理有固定轮廓的较大事物,

就像你开始作画一样。

画每一件事物,画一切东西,

是有好处的。

如果训练到能看到一棵真正的树,

你就知道怎么画出人体。

专业化是没有必要的,

这是艺术的消亡。

艺术上的要求完全与工业化的要求相反。

我再说一次,

你不能把时间浪费在认真地画习作上,

课堂只在你足够强大而不受影响的情况下

才是好的。

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必须始终求其始源

有机会多去看看波斯人、

中国人和日本人的画。

从那些确实强大的人物中获得体验,

因为你必须始终寻求起源:

向早期艺术学作画,

向埃及人学雕刻,

向波斯人学细密画,

诸如此类。

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卖画

1883年10月,高更劝说毕沙罗多卖画,

而毕沙罗提出异意。

我并不认为我们不应该努力去卖画,

只是觉得只想着卖画是浪费时间,

会使我们忘记了自身的艺术

而夸大了自身的价值。

当作品是强烈而独创性时,

暂时降低画作的价格其实更好,

我们才能更好地一点点地前进。

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印象主义的称谓

1874年4月15日,毕沙罗等人组织的独立画家协会首次展览时,被一位批评家嘲讽为“印象主义”,画家们都不喜欢“印象主义”这个名字,但毕沙罗却告诉他们说:

难道这不是我们的画吗?

我们画的不是印象吗?

除此之外,

我们还能怎么称呼自己呢?

我记得第一次被领进柯罗的画室时,

他就告诉我:缪斯就在树林里。

我所画的就是伴随着我的感受所看到的印象。

我们都是印象主义者,

那么,

就让我们把这个名称看作是荣誉的标记吧。

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用眼和手来感知事物

用眼和手来感知事物是非常重要的。

只有不停地作画,

画每一件事物。

在某一个晴朗的日子,

你会惊奇地发现,

一些真实本质的东西会回报给你。

不要气馁。

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外在与本质

每个人都有不同的侧面。

外表在大多数情况下表现得比内在更重要,

因此,那些从外在漫不经心做评判的人

经常误解。

有些人从一开始就确定了表面印象,

但那并不是他们直觉的所有。

本质通过表面表现的过程非常缓慢,

所以我们不应该考虑表面或表现,

应当集中注意力于内在。

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画家的心理

我已经完成了一系列画作,

我经常审视它们,

作为它们的作者,

我时常觉得他们很糟糕。

……

有时候,

我非常害怕在靠墙堆放的油画前转悠。

我时常害怕在深信那里有珍贵宝物的地方

发现怪物。

因此,那把我贬到最低级的批评

并没有使我惊讶。

我担心他们只是过于公正。

然而,我脑子里有时会闪现一些

我完满完成的、真正是我风格的作品,

那一刻,我得到莫大的慰藉。

作为艺术基础的绘画,

使我心醉。

这是我的生命。

世界上还能有什么别的东西是更重要的呢?

当你把所有的灵魂都倾入一幅作品中,

即把身上一切高尚的东西都投入进去,

你不会找不到一个理解你的、

同你有血缘关系的灵魂,

而且你不需要许多这样的情绪。

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找到点彩画法

我找到了一个现代的“综合”,

它的方法是以科学为基础的,

是以谢弗勒尔研究的色彩原理为依据,

经过马克甘尔的实验和鲁特的衡量理论,

以光学的调色代替颜料的调色。

这种方法意味着把调子分解为它的构成因素,

因为这种光学调色法的类型

和那些以颜料调色法所创作的画相比,

它所显示的光度更为强烈。

(1885年,毕沙罗认识了26岁的修拉。在后来与修拉等新印象派画家的交往中,毕沙罗逐渐受其影响,开始尝试用点彩法进行创作,一直持续到1888年。)

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放弃点彩主义

我相信我有责任坦诚地说,

我现在是如何看待我从前追随修拉

试图成为一个有体系的点彩派画家。

我用了四年时间来实践他的理论,

现在又放弃它,

找回我所失去的和保有我所学得的,

这里并不是没有痛苦和执着的斗争。

我不再能认为自己是新印象派的一员了,

那些新印象派画家放弃了运动和生命的表述,

而追求一种全然相反的美学。

也许这种美学对某种气质相应的人来讲是合适的,

但它对我来说并不合适,

如今我竭力回避所有狭隘的、所谓科学性的理论。

我多次的尝试之后,

感受到新印象派的主张无法表达我的感觉,

进而无法使我表述运动和生命,

无法忠实地反映丰富和令人神往的自然,

也无法给我的绘画以独特个性,

因此我不得不放弃它。

此时如此看待这个艺术运动绝非为时过早。

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距离

那些观众不理解我们,

他们看不见隐藏的意义,

看不见艺术作品神秘的美感。

得花20年才能开启他们被蒙蔽的双眼,

甚至是那些奉献艺术之人的双眼!

而且那适用于所有人,

所有人!

我认为,这是由于这个时代的总体趋势,

还没有产生一个

能够使大众接受自己想法的人。

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道不同不相为谋

我有农民的性格,

我忧郁,

严厉、野蛮体现在我的作品中。

从长远来看,

我只期望取悦那些嗜好谷物的人。

(展厅中)过客的眼睛过于匆忙,

他们只看到了表面。

行走匆匆的人们不会为我停留。

至于那些被现代神经质感动的年轻小姐,

她们更不堪,

我这浪漫主义远没有那么强烈。

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左拉初评

法国自然主义作家埃米尔·左拉曾在《时事画刊》上写道:

还没有画家能像毕沙罗那样诚心诚意、一丝不苟。

他是敢于正视自然的自然主义画家之一。

而且他的油画依然保持一种颇有特色的个性,

画面和谐又宏大。

它们的确是独出心裁

……

这里的独创性是富有人情味的

……

在此,

你能聆听到大地的呼吸,

想象到森林生长时的力量。

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《现代艺术》评论

1883年5月1日,毕沙罗的个展开幕。当时的《现代艺术》杂志评论说:

毕沙罗寻求的是一种对自然的感受,

为此他倾注了极大的热情,

表达出一种伟大的真实和准确的印象,

这是时光飞逝中不可多得的作品。

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提奥:毕沙罗......

1890年2月,画商提奥·梵·高为毕沙罗在布萨德&瓦拉东画廊举办了一次大型的个人画展,在画展中,提奥告诉收藏家:

毕沙罗改变了我们观看世界的方式。

他赋予我们新的眼光看自然,

重新理解大地以及在大地上生活劳作的人们。

毕沙罗在这些画作中所创造的美是不朽的。

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左拉的评价

左拉对毕沙罗的最后评价或可为其作结:

毕沙罗是我最喜爱的一位艺术家。

只要看一眼这些作品,

就能了解创作这些作品的人,

他有着严肃而正直的人格,

不会说谎,

在艺术上永远追求不朽和纯洁的真理。

这位艺术家的美丽图画是正直人的行为

……

在他的画里,

可以听到土地深处的声音,

他在率真地研究自然

……

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卡米耶·毕沙罗(Camille Pissarro,1830-1903),法国印象派先驱,生于圣托马斯岛,犹太人。自幼便对艺术表现出浓厚兴趣,但直至25岁才有机会到巴黎接触艺术界。在印象派诸位大师中,毕沙罗是惟一一个参加了印象派所有展览(8次)的画家,可谓是始终如一最坚定的印象派画家,有印象派“米勒”之称。在他去世前一年,远在塔西提岛的高更写道:“他是我的老师。”在他去世后三年,塞尚在自己的展出作品目录中恭敬地签上“保罗·塞尚,毕沙罗的学生”。 他的作品受日本艺术所影响,以明亮的色彩和颤动的笔触表现当代的风景。

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