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互联网霸占了你的生活？看看《网络迷踪》与桌面电影
在家办公和上课的第N天，你已经全面掌握了上半身衬衫外套，下半身睡裙套睡裤的着装风格，学会在任何地方冲破重重阻力打开电脑。
而当电脑桌面，手机屏幕，社交软件代替了日常的会面和交流之后，是不是感觉整个人也活成了一部密闭空间的小成本独角戏电影。
（似曾相识的场面）
在这个影视、网络的多媒体融合时代，各种形式的媒介兴起，各种伪记录手段的影像工具如dv、手机、监控摄像头、vlog、Gopro等所创造的模拟观看者视角的“窥视”体验给与了创作者和观众更大的创作灵感和空间。画框、边界、电影与现实的微妙关系又在一些新型的电影样态中得到体现，近几年来不断出现的“桌面电影”就是一种典型。
《解除好友2：暗网》
所谓桌面电影，其实并不是一个新概念，更多是当前这样一个媒介融合时代被探索和激发出的新的影像表现形式。
今天湃老师，要给大家推荐的电影便是将“桌面影像”玩到飞起的电影《网络谜踪》。电影《网络谜踪》借助桌面电影的展现形式，内里实则依然讲述的是一对父女关系和解的标准好莱坞悬疑类型故事。
故事讲述了一个高中女生在母亲去世之后和相依为命的父亲渐渐有了情感上的隔阂和疏离。
某一天，父亲发现女儿失去了联系，遍寻不得之后开始登录女儿的所有网络社交账号试图挖掘线索。
在这个过程中他发现自己并不了解自己的女儿，那个他从未听过的直播软件中面色忧伤举着去世母亲照片的女孩与他印象中活泼开朗的女儿大相径庭，这一切都让他自责又愧疚。
随着一个个在电脑屏幕中展现的隐藏线索被逐一发现，他最终救出了九死一生的女儿并认识到妻子的去世不是两人间触碰不得的禁区而是父女俩共同拥有的宝贵回忆。
抛开该片特殊的表现形式，剧作上仍是非常典型的本格推理模型。但与传统本格悬疑电影不相同之处在于，在这样一个需要不停铺设悬念，不停续接反转，不停制造矛盾，不停又推翻的悬疑类型片的悬疑感是通过一个个电脑桌面的窗口去创造和讲述的，这对于导演完成电影语言讲故事的创作过程，是极有挑战性和开拓性的。
这种挑战性便体现在导演把“桌面语言和屏幕语言”视听化和影像化，实现了电影中的场面调度、构图等艺术表现形式。
场面调度是一个电影创作中承担文学性和叙事性的重要功能，但在《网络谜踪》里，所有可能表达信息的场面调度元素都是由一个又一个不停打开的窗口信息来进行中。
导演利用那些滑动的鼠标符号在Google、Facebook、ins、tumblr、youtube、twitter等软件或网站中来回穿梭，破解密码、信息搜索、以及各种社交网站查找线索。
这种把电影语言放置在互联网语境中的视听处理，给予了观众新的期待视野。
大部分观众已习惯了电影中的近景与远景，推拉与摇移，构图与光色等传统的视听元素，但在此部电影中导演用拼凑和碎片化的信息进行了替代与结构，这样的处理不但没有降低观众对其的适应，反而增强了观众的心理认可度，很大一部分原因在于，现代人也已经适应了这个“多屏”的世界，我们在其中社交与工作，它已成为现实，而电影的进步不就是因为一步步提取了现实中最真实的元素，才不断焕发出新的生命力么？
彩色与声音、平面与3D，今天的“多屏景象”亦是如此，所以这不是一部“表现式”的电影，他是真实的照射，是再现化的创作！
说完场面调度，我们再来谈谈“镜头的画框”。由于传统电影试图再现的是真实世界，所以它排斥画框的存在。
银幕越大，画框越隐蔽，越接近真实生活。
桌面电影再现的就是电脑桌面，没有什么媒介比电脑桌面更像电脑桌面。
从这种“受众心理”上进行分析，传统的电影是靠影像的故事化引领观众，让观众产生真实的代入感，但无论如何，这种真实仍然都是靠戏剧化的人物与情节进行完成的。
反而，当电脑桌面取代了荧幕，互联网上的信息和屏幕中的元素成为了参与故事的细节、矛盾和动作，却让观众分不清现实与虚构的边界，真实在这产生了高度的“混淆感”。
除此之外，《网络迷踪》的导演原职业为电脑程序员。
在桌面电影的制作过程中，编程取代了编剧，后期制作取代了美术与摄影，图形用户界面设计取代了分镜头创作。
这或许也从制作的角度体现了桌面电影在艺术形态与传统电影的差异。
在这种看似赛博的程序化世界中，导演当然不仅限停留在媒介影像语言的“技术流”之中。
“现代人把人生一半的时间都花费在了面前的电子设备上，这意味着“屏幕中的生活”很大程度上折射出了我们的人生——恐惧、爱情、友谊、背叛、我们最珍贵的记忆、最愚蠢的时刻……想要讲述好一个关于当下的故事，描绘一个当下的人物，就必须抓住他们移动设备上所呈现的生活……”
《网络谜踪》的制片人 & 导演，俄罗斯电影制作人提莫·贝克曼贝托夫提到这类影片的创作初衷，“如果我看到你的屏幕，我就能看到你的灵魂”。
是的，在这种“桌面化” 的电影语言背后，《网络谜踪》映射了网络生态中人类的恐惧、焦虑、孤单，为我们展现了对当下社会中人际关系、情感、人性、舆论的多重思考。
思考一：社交关系
比如，电影中每一个标签每一个信息背后似乎是一个个隐藏起来的“人设”，那些所谓的女儿的好朋友在父亲去询问的时候只能语焉不详的提到“其实我们也没那么亲密”却又在失踪事件上了新闻后做出一副失去了最好朋友的样子在镜头前哭泣，有些男孩们也纷纷表演责任感，声称随时准备着为社区做出应有的贡献，还有一些公司为了凑热点和攒口碑希望免费为其做丧葬服务。
导演通过嵌入桌面视频，facetime通话，鼠标键的移动，不同界面的切换，甚至是编辑好却又删掉的信息试图展现现代人被移动设备和互联网“自我隔离”的生活圈，咫尺生活的亲人却彼此建立起了一个厚厚的“无形”之墙，深深地折射出当下“荒诞”的人际隔阂现状。
思考二：家庭与亲情
而网络又是如何改变我们的生活和情感的，导演的态度是暧昧的。他让我们看到了互联网的万能属性，开头一段《飞屋环游记》式的“十分钟年华老去”蒙太奇镜头让冰冷的电脑桌面都自带柔光，而最终拯救女儿生命也是靠着父亲通过网络的蛛丝马迹而成功。
《网络谜踪》中，爸爸以为时间可以治愈一切，时间只能淡化伤疤掩盖伤痕，却不能抚平伤痛。玛格特从来没有见过美女网友，只是六个月的网络聊天，就怀揣着满腔热忱，深更半夜驱车来到湖边的山崖，吸着大麻期待着一场恨晚的相见。
这种看似非常密切的亲子关系折射出来的反而是更严峻的“亲子”与“教育”问题，那就是现代社会中绝大多数的家长或许根本不知自己的孩子在虚幻世界中真实的模样，在真实世界中被数字科技缔造出来的“迷幻自我”，而只是在用说教和“零距离”试图贴近孩子的心，却殊不知，正在一步步拉远亲子之间的距离，走向不可逆转的危机边缘。
恰逢春节的隔离让很多人被迫同父母一起度过了这个史上最长的假期，各个公众号分别祭出【隔离在家，如何和父母相处】的秘籍帮助各位同学同事们和平度过。
其实何苦如此风声鹤唳草木皆兵，那些分组可见的朋友圈，秉承报喜不报忧实则懒得处理代际的关系不就是我们365天的日常么。
说回桌面电影，很多人会忍不住担心，桌面电影会不会“革了传统电影的命”，其实大可不必担心。
我们的电影史或电影批评的理论著作对影片的讨论大多数从历史背景、人物社科、社会、产业等角度切入，却往往会忽略其承载的媒介属性的探讨，当下身处融媒体时代并高度被浸染其中的观众却已经迫不及待的好奇未来电影的审美趋向，将以怎样突破性的场景让很难再大吃一惊的观众惊讶不止又惊喜不已。
毕竟电影在诞生之初就曾以一辆观众误以为要冲出荧幕的火车让当时的人们四散而逃，却又忍不住想回来看一遍，再看一遍。
最后湃老师为大家推荐几部桌面电影，一起看看它们是怎么一步步模糊了电影边界，甚至模糊了现实边界的：
《梅根失踪》(MeganIs Missing，2011)
《巢穴》(The Den，2013)
《诺亚》(Noah,2013)
《弹窗惊魂》(Open Windows，2014)
《解除好友》(Unfriended，2014)
《网诱惊魂》(Profile，2018)
《解除好友:暗网》(Unfriended:Dark Web，2018)
《网络谜踪》(Searching，2018)
《禁入直播》(Cam，2018)
看到最后，福利得来一波～～～
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今天的内容到这里啦。
我是湃老师，关注我，带你了解艺考，了解世界。
