探微烛隐|《隐秘的角落》开场隐藏的秘密

《隐秘的角落》“绿植秘密版”海报里隐藏玄机

主角：三个孩子、 重要故事空间：一条大船

与数学关联的三角板、与死亡、谋杀关联的刀、与情节逻辑核心纽带录像相关的相机

“墨绿色”调子海报中还藏匿了有意味的“物料”，不要闭眼睛继续寻找

第一集 开场

关于叙事的扼要分析

故事续写的标本：悬念与叙事风格、主旨内核联系在一起

开局事件，定位叙事的基调，交待全局的最大的“裸露”悬念，未来引导关注理解“隐秘的角落”中的人物。

悬念的叙事建构是指: “电影在叙事过程中，通过电影语言和叙事结构进行的悬念设置和结构安排。”电影悬念的建构必须建立在叙事情节与风格的基础上，如要增强悬念感，则需要做足“恶”的结果的铺垫。

这部剧悬念建构就是建立在观众的道德焦虑之上，利用善、恶的对立，矛盾与冲突来表现观众所抵触或关注的，而悬念的强度就与这种善恶力量的对比密切相关。

爬山之于人生

伴随第一个墨绿色（暗色调隐藏+被冷落）画面出现的声音是喘息声，随后一段是“爬山太累”的对话，对话中暗示张东升的生活状态与心理状态，以及接下来的行为逻辑：向往高处但不努力嫌累的张东升，被排挤，游离在家庭、单位、社会之外；解决问题的方式，就是把质疑、阻挡自己想法的人清除掉。开场，不仅仅设定一个让观众看下去的悬念，而是选择一个可以揭示深层叙事的悬念事件，这是几位改编编剧的最大价值。从导演、剪辑的叙事处理上看，视听几近完美的表达了剧作的想法。

视听表达

墨绿色的开场画面，航拍俯瞰上帝视角（这个视听段落中共三次强调“视点”的关键性）

推镜头+前进式剪辑+摇镜头+暗示“角色”蜥蜴视点的“低机位”

导演“客观视点”展示代表上帝视点的“蜥蜴”

张东升的张望（不能隐藏的一面墙、被发现的可能性以及犯罪前的下意识）

特别处理了张东升的用光，尽管与老人的光线处理不匹配（穿帮不重要）。

光线的处理：用阳光灿烂的调子强化叙事深层表达

夏天，室外光照充足的质感画面

整体上阳光充足（与剧中此段更多的交待联系；人物出场延续这一光线定位），奠定这部剧视觉上的明亮基调（与隐秘相对）。太阳，是一个很好的隐喻（美好明亮—丑陋隐秘）。

服、化、道的处理：斯文的白衣眼镜“先生”【结合剧中对张东升人物的完整交待】

构图的平衡与不平衡：视觉化展示犯罪者张东升的心理

图3到图4摄影机随人物转头而细微像左摇，使得张东升占据的画面空间有变大的趋势，配合人物的表演（转头看），剪接到下一个张东升占据整个画面，再下一个镜头就是“跷跷板”，通过调度视觉化展示失衡（推人）。

把人推下悬崖，用呐喊试探一下“死了吗”，然后看着他人“入地狱”。

一个让观众欲罢不能的“人物”。人物气质、整个剧的叙事气质都被这个开局段落奠基完成。

听觉

对影像视听中的“听觉”分析，不如视觉分析更直观规整，但不意味着听觉不重要，反而在实际的影像作品鉴赏中不能忽略“听觉”。另外说下，听觉中人声的人物对白、旁白、独白都将划归在叙事中分析，比如开场段落中处理十分精致的对白，完全可以基于叙事进行分析。在这里我们只举音响的示例分析。

喘息声开场

与对白平行的鸟叫：与死亡、恐惧和厄运相关的乌鸦啼鸣出现，预示不祥之兆。

切进风声镜头：树欲静，风不止（张东升抑制不住的杀人欲望与微弱的道德制约）。

接下来，继续用带有“超现实”的抽象的字幕衬底动画强化故事气质，延续开局发展，预示整部剧的故事发展。（回应蜥蜴视点）。

动画展示坠崖过程

婴儿

抽象联系死与生（片子处理的就是上一代与下一代为主的“爱”的关系）

与本剧深层主旨相关，类似哥德尔怪圈理论的抽象建筑（所指向的是生活对爱误读曲解所形成的的成人与儿童周而复始的“轮回”），对剧作情节和人物关系是有所指的。

荷兰著名视觉艺术家莫里茨·埃舍尔具有数学性的绘画作品《瀑布》

探微烛隐|《隐秘的角落》拉片学观影

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