北京电影学院【编剧/电影学/制片】面试提问中的同一部电影【问题&参考答案】

2021-10-24 19:38:09

编导艺考

内容摘要：

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三位同学在三个专业的面试考场，接到了与电影《你好，李焕英》有关的相类似问题：

【编剧】：穿越剧看过吗？《你好，李焕英》这个穿越故事如何表达的，谈谈看法。

【电影学】：你认为《你好，李焕英》有什么特别之处吗？

【制片】：这部影片为什么会成为“爆款”？

回答参考

《你好，李焕英》这部影片结构采用的是“穿越剧的回旋跨层”，这也是穿越剧中的一个复杂形式，用通俗的话来讲，就是一个人穿越回过去，并且参与到与自身有关的事情变化当中，人物就像是沿着莫比乌斯环一样走到人生的原点。在电影《你好，李焕英》中，贾晓玲穿越回母亲年轻时所在的时空中，这个世界里没有她的存在，但她带着未来的记忆，知道母亲在这个时空中所发生的事情，并且她参与到这些事情当中。例如贾晓玲假装母亲李焕英的表妹、帮她抢全厂第一台电视、组织队员参加女排比赛等。由于“穿越剧的回旋跨层”自带有一种叙事悖论，具体表现在电影中就是贾晓玲在穿越到的时空中为了让妈妈有一个美好的未来，从而撮合她与厂长儿子的姻缘。这种行为如果成功了，那未来时空中她就会不复存在，也就不可能出现她穿越的情况，单一的“穿越剧的回旋跨层”，实际上是对人物所穿越到的世界逻辑的动摇，所以为了避免这种悖论，就会形成开放且无限循环的莫比乌斯环叙述，例如《星际穿越》《信条》等电影。《你好，李焕英》只是一部喜剧电影，不需要过于“烧脑”的剧情，所以在故事结构上需要把这种叙事悖论给圆回来。而贾玲导演在整部电影中所表现出来的“隐含作者”正好弥补了“穿越剧的回旋跨层”的不足，将故事变得出人意料又感人至深。

特别之处是叙事中的隐含作者，也称“第二自我”，简单理解就是作者在创作作品时，表现出来的思想往往不是真实的自我，而是经过修饰的自我，修饰过的自我隐含在文本之中，影响着作品的创作。电影故事以贾晓玲叙述“从我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子，所以我总忘记，妈妈也曾经是花季少女”代入进去。在现实中，贾玲的母亲出车祸去世了，贾玲便在电影里将自己虚构成贾晓玲的身份，穿越到过去与年轻时候的母亲相遇。因为贾晓玲从小到大从来没有做过一件让母亲高兴的事情，所以她在过去的时空里不断地为李焕英制造各种开心。故事进展以贾晓玲要回到属于她的时空为分割，前面剧情算是一个不错的喜剧，但后面的剧情设定就使得整部电影得以升华。即将要回到未来的时候，贾晓玲突然明白，即将去世的母亲也穿越了回来，成为年轻的李焕英。这个设定是贾玲导演在进行剧本创作时的主观意识，她希望在电影的世界里，贾晓玲与李焕英能够在过去的时空里相聚，并且这种剧情设定与“穿越剧的回旋跨层”结合在一起，使得电影中原本靠情感来支撑的细节被赋予了更为牢靠的逻辑。从而引出了电影催人泪下的高潮点——母亲一直深爱着自己的女儿，只希望她能够健康快乐。

从社会环境、电影市场和观众角度来讲，《你好，李焕英》成为2021年的爆款电影不难理解。近年来，春节档成为全年票房产出最强的档期，春节档电影也逐渐取代了春晚成为“新民俗”，“娱乐”的功能被放大，有些电影就是为春节档量身定制的，典型如明星云集狂欢嬉闹的《唐探3》，脱离了春节档，这部电影就无所适从。再加上去年席卷全球的新冠疫情，观众积攒了一年的辛劳、压抑都需要在这个传统的长假释放，喜剧无疑是春节档最佳的类型，最能烘托过年的喜乐气氛，这就是所谓的“应景电影”或者说“情绪电影”，就像2017年建军90周年之于《战狼2》，2019年新中国建国70周年之于《我和我的祖国》。《你好，李焕英》没有选择女人节或者母亲节上映，反而勇闯大片云集竞争激烈的春节档，恰恰说明制片方和发行方对于“沈腾+贾玲”喜剧组合的信心。我们在大银幕看“小品”，相当于在影院集体过年，这种逗乐式的小品串联形式是中国观众最乐于接受的，也是最没有门槛的俗文化，简单、放松、接地气。

而且，电影所传递的情感非常善意和温暖，这一点与《送你一朵小红花》很相似，大众普世的“亲情”是最容易打动人心的，所谓“治愈电影”，可以弥合代沟和隔阂，增进彼此的沟通和理解，让人学会感恩和珍惜，这个传播力是相当强大的。相对于《唐探3》带有成人趣味的合家欢，《你好，李焕英》才是真正适合一家人观赏的“家庭电影”，这就相当于一家人聚在电视机前看“春晚”的仪式感一样，这种受众是最广泛的，无论是儿童观众，还是中老年观众，都能一起笑一起哭，再加上今年春节档票价的高涨，《你好，李焕英》所创造的票房奇迹虽是意料之外，却在情理之中。

需要警醒的是，《你好，李焕英》仅仅是个案，难以复制，就是贾玲本人也很难再创造第二个“爆款”。从创作动机上讲，贾玲“不是为了当导演而拍这部作品，而是为了妈妈当了一回导演”，这种强烈的创作欲望来自于深藏心底将近20年的伤痛，一旦爆发，不可限量。她让母亲在大银幕复活，与母亲在梦里欢乐相聚，借助电影造梦的功能纪念和报答亡母，以幻象弥补“子欲养而亲不待”的遗憾，也借此完成自己对自己的治愈，并以私人化的体验达成了一个公众化的集体回忆和缅怀，《你好，李焕英》已经很好地完成了它的使命。但这种情感的高浓度和穿透力也仅有一次，贾玲也不可能成为职业导演，所以，电影行业也没有必要对此过度焦虑。