书家 | 恪守传统正脉——王卫军书法集评

恪守传统正脉——王卫军书法集评

言恭达（中国书法家协会副主席）：

王卫军走的是一条恪守传统正脉的路。初由唐楷、魏碑入手，继攻行草。他临研《张黑女》，着意笔意婉润、俊丽苍茫的风格；研习《宣示表》，吸纳幽深无际、古雅有余的美质；浸淫《兰亭序》《圣教序》《黄庭经》《乐毅论》《洛神赋十三行》一直到《书谱》《蜀素帖》……历代大师王羲之、苏东坡、黄山谷、米南宫、王觉斯、黄道周等深深影响了他。从实临到意会，他朝夕与古人为伍，和经典对话。晋韵、唐法、宋意、明态，“唯恐笔下无古人”。他以方圆结合的圆润美畅之笔，营造一个古雅经典、近乎完美的艺术空间，营造属于自我的完整、饱满的艺术语言与视觉图式，意在内蕴，格调高超。他不把书法当作重复古典的躯壳或符号，而是倾注一种对艺术的终极关怀，贯注一种生命力的表现，是把握书法本质的再创造。

卫军书法以古典精神和现代意识的有机融合，自觉汇入造型艺术的诸多形式，给人们留下了自我情感宣泄的轨迹。无论是他的楷书还是行书，笔法精到，流利凝重；线性含蓄灵秀，清新洒脱；结体平中寓奇，古而能肆；造白虚实得当，俊逸简远；气息豪迈古雅，简静天成。智慧的笔触倾泻着他洗尽风俗、独特“清”“净”的情感世界。

王卫军书欧阳修词二首

齐玉新（书法评论家）：

卫军的字很优雅，典型的江南书风，小字行书写得轻快端庄，煞是可人。再配上他擅长的章法构图模式，每件作品都有着优美的画面感。他写字非常追求书写性，用笔简洁不炫技，一笔一笔自然流淌起来又似涓涓细流，情趣自然生发出来。结构因字赋形，自然生发，毫无扭捏状。书法写到这样，观者赏心悦目，作者也心手双畅。

他是一个内敛低调的人，对朋友和工作却是满腔热忱，接触久了，你会发现他有一种孩子似的心性，很纯真很阳光，如同他的字。

高步明（书法家）：

卫军的雅是雅观之雅。他的作品姿态端庄、大大方方。打眼一看，无一丝造作，即使小字行草，每一笔的来龙去脉也交待得十分清楚，字里行间均是合乎法度的书写。卫军的雅又是雅趣之雅。在冲淡平和的主调下尽显高雅的意趣，在牵丝映带、顾盼左右、大小交错中既不动神色又溢出万千气象。卫军的雅更是雅致之雅。他延续“二王”一脉，精心打磨自己作品的内在气质，久而久之，使作品发散出温文尔雅的清静、波谲云诡的真味、吟风弄月的洒脱。

王卫军书苏东坡《三槐堂铭》

吴国平（中国书法家协会产业发展工作委员会委员）：

卫军是个比较执着努力和认真严谨的人，从寒窗苦读到军旅磨砺，每一个角色和岗位都很出色，深受老师、领导、同学和战友的喜爱和钦佩。由于家学的缘由，他从小练过童子功，受过正统熏陶。正因如此，像他这样的人写得“野”一点，或者说，写得放旷一些、潇洒一些，是很不容易的。可一旦突破，又会比一般的人拥有更多的优势，发挥得更加完美。在卫军近期的作品里，我们除了看到传统书写方式的精彩再现之外，更多看到的是在劲健和精熟中透着虚静和空灵，看到的是温润平和、典雅优美的精神气质，看到的是一种对精粹古典的敬畏、迷恋和难能可贵的文化坚守，看到的是一种古典精神的现代阐述和具有包容力、感召力的人格自信。

王卫军书张旭《山中留客》

衡正安（书法评论家）：

王卫军巧妙地将文字主体、印章、留白以及书写载体的颜色糅合在一起，产生了独特的艺术效果和全新的艺术感受。如作品《五柳先生传》和《陈继儒哲言》等，在书写文字的主体之外，运用落款和不同形状的印章、钤印于不同的位置，将书写载体的空间分割，更利用其色纸的颜色产生审美感受，使其具有自我的艺术追求。这充分表现出他对书法“形”的自觉追求。印章的使用也常常“剑走偏锋”，如册页行书《画禅室随笔》，由于每页的正文文字较小，他大胆地用大于正文的印章将主体拉大，不但没有喧宾夺主之感，而且还产生独特的艺术效果，这些都是古人所没有的。此外，他还独具匠心地将印章预留在正文之中，巧妙地设计多枚大小不同的印章钤印在不同的位置，产生独特的效果，具有古代书画引首、跋文后的收藏和鉴赏钤印的艺术效果。（王卫军，中国书法家协会会员、江苏省书法家协会秘书长）（来源：《中国书画报》书法版）