收藏 | 民国名人书法鉴赏之吴昌硕

民国名人的书法鉴赏（三）

苍浑豪放——吴昌硕

□章用秀

吴昌硕（1844—1927），名俊卿，一名俊，字仓石、昌硕，别号缶、缶庐、苦铁、破荷、破荷亭长、大聋等。浙江安吉人，10岁左右即喜刻印，30岁移居苏州，研究石鼓文书法，善篆、隶、行草。人称“三十学诗，四十以后学画”，花卉取法李鱓、张赐宁，并以篆、隶、籀之法运之于画，中年后落笔豪放浑厚，富于金石趣味，为“海派四杰”之一，画名远及日本和南洋。著有《缶庐集》《缶庐诗存》《缶庐印存》等。

吴昌硕是中国近现代交替时期出现的一位杰出的艺术大师。他的艺术创作涉及书法、篆刻、大写意花鸟画、人物画、山水画等多个领域，其书法成就亦使后人难以望其项背。

吴昌硕的书法，古茂雄浑、恣肆郁勃。他尤善于篆书，而其中又以石鼓文造诣最深。目前所知的吴昌硕最早的篆书作于20多岁，其中锋用笔，字体端庄，但尚有稚嫩之感。因刻印必先习篆，故篆书的造诣对篆刻有着直接的影响，吴昌硕此时的篆书水平与其同期所刻印的水平相当。至吴昌硕33岁书《齐云馆印谱》时，其篆书渐趋成熟，行笔苍劲处始见。在其40岁时，时人评其篆书“篆书入古”。在吴昌硕中年时，他的篆书风格呈现多样化，这一点已由所见的吴传世作品可以印证。清代末年，习篆者多宗邓石如、杨沂孙、吴让之等。吴昌硕在初学篆书时也不例外，从他中年的一些篆书作品中可以看出他学杨沂孙是下过一番功夫的。其书风特点结体工整严谨，圆中有方，方中带圆，婉转流畅，中锋用笔，藏头护尾。此外，吴昌硕也开始借鉴金文和刻石书体，并将之融入他的篆书创作中。

吴昌硕晚年的篆书，可谓人书俱老，书风更趋粗犷，行笔老辣。而此时他对石鼓文的临写和研究已臻化境。

吴昌硕早年楷书学钟繇，行书学王觉斯，中晚年学石鼓文，用笔浑厚苍劲，行书近王铎和李鱓，用笔凝重苍浑。他喜用金文笔法写篆书，书风古朴，貌拙气酣，自成一格。曾见其篆书七言联：“平辞硕猷除害马，中庸大道食渊鱼。”无论是起笔、运笔、收笔，均快慢有节，天趣横生。若将石鼓拓片与其相比，就可看出其许多变化，尤其在结字上，稳中求奇、姿态生动、颇有画意，得自然错落之致，有老妇挈幼之态。用墨上，干湿错落、浓枯和谐，有如锥画沙，可见其造诣之高。

吴昌硕作品在当今艺术品市场时有所见。从2010年书画拍卖成交汇总的信息来看，成交价在人民币20万元以上的吴昌硕书画作品共计539件，其中书品占三分之一左右。书法作品中成交价在100万元以上的共有8件，价位最高的是北京匡时拍出的吴昌硕1924年所作篆书“宝宋室”镜心（33．5厘米×114.5厘米），成交价168万元。（附图为吴昌硕书法作品）（来源：《中国书画报》中老年周刊）