书坛新锐 | 十一届国展·优秀书法家推介——张志鸿

5月30日，备受书法人瞩目的全国第十一届书法篆刻作品展览优秀奖作品作者名单终于出炉！国展是一个展示书法创作水平的平台，在国展上获奖对于书法作者来说并不是终点，而是新征程的开始。他们在这个节点总结前面的经验体会，修正错误，巩固优点，为下一步创作之路指明方向。《中国书画报》特邀此届国展优秀奖作者谈谈他们的创作体会、获奖感受，并配上他们近期创作的精品力作以飨读者。

* 张志鸿， 1973年生于山东泰安。现为中国书法家协会会员、西泠印社社员、山东省书法家协会篆刻委员会委员、泰安市书法家协会副主席、东岳印社副社长兼秘书长。作品数十次入展中国书法家协会、西泠印社主办的展览，获全国第十一届书法篆刻作品展优秀奖、全国第二届册页书法展优秀奖、全国第二届手卷书法作品展优秀奖等。出版有《邓石如篆书白氏草堂记临写指南》《格言禅理对联篆书集字》等书籍。*

自作诗三首

古不乖时 今不同弊——张志鸿书法印象

□孟会祥

2012年，我与鉴心山房主人张志鸿兄结识于邯郸，一见如故。虽仅得盘桓一日，而印象殊深。志鸿兄是热肠人，数邀我往访泰岳，惜予碌碌，迄未成行。而予于鲁，戚戚然以为故乡，向往之情与日俱增焉。志鸿兄责予不践诺，亦无如之何，奏刀刻印以赐。前年，志鸿兄过郑，同道相晤，把酒言欢。志鸿兄又赐法篆，是仁兄爱我，亦如我爱仁兄乎？海内书法篆刻同道固多，而真相得、时怀想者，亦不多也。

志鸿兄是书家，亦是印人，五体皆能，尤以篆隶名世。其书入古深，然古不乖时。所谓入古深，即于经典作品谙熟。志鸿兄以篆刻故，深知“六书”，朝夕临摹，功力深湛。前人有云：“印从书出，书从印入。”识篆、写篆，始能深知篆，笔下、刀下乃少俗情而多古意。志鸿兄书印相济，自是过人处。前人作篆隶，务存金石气，甚或以笔墨模仿剥蚀之迹，望之迷离扑朔，古则古矣，亦不免胶柱鼓瑟矣。志鸿兄之书循本溯源，还金石于毫翰，务求书写之意。方其挥毫，并不墨守所谓不偏不欹之中锋，而是随势发力，笔致灿然。篆书，或惑于玉箸之形，以为篆引笔法，笔管直立不偏，仅此而已，或竟剪烧笔尖而为之。今秦汉墨迹比比皆是，乃知“中锋”之说误人匪浅。所谓中锋，意在得势得力，必与侧锋相对而生，即中即侧，方得谓之中，不尔，只是画字耳。志鸿兄透过刀锋看笔锋，则古不乖时。

其书有新意，然今不同弊。笔墨随时代，一代之书必肖一代之人文。今人尚巧尚新尚异，近年书法美术化倾向颇著，志鸿兄亦颇能表现“时代审美精神”。其书结字多新理异态，有“构成意识”；用笔举重若轻，富于变化；至于章法、形式，举凡色彩、印章、界格、作旧等等手段，亦皆驾轻就熟，触手成春。如是，志鸿兄入展、获奖无数，硕果累累。而展览导致展览体者，在于舍本逐末，书不入古，务为形式，机巧过甚，遂成媚俗。志鸿兄则下笔有由，秦汉精神斯在，是以卓荦不群。尝云：“静对贤哲，宜可尊古。亲之，爱之，乃知愈古而愈奇，愈奇而愈新！线条安排为势之质，空间安排为势之境，角度安排为势之奇。”观志鸿兄近作，形式之巧，一则使人似曾相识，即自古代经典作品、民间作品移植而来；一则使人耳目一新，即在局部稍涉新变，如一石击水，沦漪满湖。其字法、笔法，亦可如是观。守旧而不迂腐，变通而不张狂，如人耿介而不呆板，灵活而不狡狯，因得今不同弊。

尤其可贵者，志鸿兄好读书善著文，志趣所在，断非以刀笔为稻粱谋。志鸿兄尝论印云：“印之道，文、史、哲、美可以概其精神根本所在，此亦天人合一之境界。文以养其心境，史以辨其心源，哲以明其心志，美以蕴其心神，于是方寸之间，乃有大千世界种种玄妙姿态。”移诸论书、论学，都无不可，理固一也。又云：“学养到时，声名自举，境界高时，天人同欣。”“天人同欣”，不啻无上妙谛，此志鸿兄之志耳！

【作品赏析】

《绪堂风致三则》

《德足以怀远》

《二十四字吉语砖文》

屠隆《娑罗馆清言叙》句

习书心得

□张志鸿

书法涵纳了文、史、哲、美等诸多文化的要素，化繁为简，万象归一。通过娴熟的技法，诉诸笔墨，在点、线、墨色的生发变化之中彰显着书者的审美取向、学识修养、人生感悟与情感心境。

如何创作一幅作品？首先要选择自己最为擅长的书体和风格，确定书体和风格后，依据书体、风格及纸张的尺寸选择适宜的创作内容。这内容要与选择的书体及风格和谐统一，以文与意合、书文同契、相融相生为目的。

创作的形式包含了章法尺寸、墨色变化、气息调整等元素，这是书写之前的准备阶段。形式设计完成后，剩余的就是完成书写了。此时是自如挥洒、触机生发的过程，需要的只是良好的心态与状态。不要在书写过程中再计较点画、字形、笔墨的得与失，也不要再增损任何构想，因为想法已在形式设计时完成。（来源：《中国书画报》书法版）