画史人物 | 刘彦冲——“吴门画派”的薪传者

肇创于明代中叶的“吴门画派”，在中国绘画史中具有深广的影响和重要的地位。因此，它的形成、发展和传承，素来是学界研究的重要课题。主要活动于清道光年间的画家刘彦冲，工诗文，善绘事。但由于他寿命较短，故在绘画艺术上未能“自立门户”。本文试从对画家生平、事迹及其诗词、绘画艺术之渊源、特色的考察，发掘其与“吴门画派”的诸多联系，给大家呈现一个清晰的发展脉络——明代“吴门”画家沈周、文徵明等发展了元代文人画传统，注重笔墨表现，追求诗情画意相连，主张平淡自然、恬静平和的格调。刘彦冲无论是从绘画的表现手法上还是从格调的营造上都与“吴门”有着明显、密切的联系，当为清代中晚期传承“吴门画派”的重要画家。 刘彦冲其人其艺 刘彦冲（1809—1847）初名荣，又名泳之，字彦冲，改字梁壑，又字巨源。原籍四川梁山，故别号梁壑子。室名归实斋、操缦堂。 刘彦冲曾祖父士伟，乃乾隆乙丑（1745）武进士，官参将。祖父维五，官江苏某县县丞。父致敬，监生，从宦来苏州，娶苏州王氏。嘉庆十四年（1809）二月二十九日彦冲生。刘彦冲四岁时，父亲故世，与母亲相依为命。由于他的祖父、父亲死后都权葬在江苏丹徒夹山，未改隶户籍，因此他虽生长在苏州，而按例不能参加苏城的科考，“故君以布衣终”（汪献玗《刘君梁壑墓志铭》）。由于家中贫困，刘彦冲为孝养母亲，终生未娶。母亲王氏长病，他精心服侍。生活的困苦加之常年的劳累，致使刘彦冲自身也被疾病困扰。其母死后不久，他于道光二十七年（1847）四月十八日因贫病而死在苏城，终年仅39岁。由于他在苏城鲜有亲族，故而无法指认刘氏在丹徒夹山的祖坟。其身后由生前故交、弟子姚耕一、杨元洁、汪献玗、顾大昌等为之请旌孝子（旧制，凡忠孝节义之人，可向朝廷请求表扬），并于其年六月七日将其与母王氏同葬于吴县福寿山万青字圩之马家村（今苏州石湖风景区）。汪献玗、杨元洁等还将其诗文词章整理并编刊为《归实斋遗集》（共十卷）。另有《操缦堂诗》手稿二、三两卷，现藏于苏州博物馆。 有关刘彦冲其人，汪献玗称之为“著画有名，贫不为利市之行”，“至贫困以病死而不悔”，可见秉性的狷介。杨元洁在《刘梁壑先生事略》中记载：“好读书，工诗词古文，自少以画名，进益深造山水、人物、花卉之属。靡不抗心师古，俯视一切，知者谓近百年来所未有也。然极矜贵，非其人不与；又耻以是术利，故生平所作半，皆与古人友善者。他以货术，必视其人品礼意以为报。”刘彦冲于文学有着很高的修养，自少就以画著名。从师画家朱昂之学画进益深造后，他的山水、花卉画得师门指授，能传师法。其复肆力于古，临摹各家，无不得其精髓而画名益著。但正是由于他秉性的狷介和对绘画的看重，其作品才非相知者不与。即使鬻画，也必须考量求画者的人品。这也正是他“名不远传，北京等地就不大有人知道他”（徐邦达《历代书画家传记考辨》）的原因之一。刘彦冲虽为生活在贫困之中的一介寒士，但他仍把写诗、填词、作画作为生活中的主要内容。自宋元以来，文人画家作画强调主观性和非功利性，标榜“聊写胸中逸气”，画作“非其人不与”。明代“吴门”画家沈周、文徵明等无不受此影响，始终坚守着一种自我独立、不随时俗的操守。 刘彦冲不仅善画，诗文亦佳。当时诗坛词苑名家如吴县董国华、戈载，吴江董兆熊，嘉兴沈涛诸家都为《归实斋遗集》题序称赏。一介寒士能受到当时士大夫的如此称赞，殊属不易。以其诗作《连雨喜晴》为例：“清明寒食连朝雨，吹落春红漫如许。晓来檐日却穿窗，已有山禽隔花语。”诗中写景抒情，无不清新自然，且诗情中充满着画意。这也直接影响着刘彦冲绘画的艺术风貌。 画家刘彦冲与诗人江湜 江湜（1818—1866），字持正，又字弢叔，别署龙湫院行者，室名伏敔堂，长洲（今江苏苏州）人。他生逢乱世，一生贫穷困厄。40岁后，他虽身在官场为小吏，然多格格不入，自感不合时宜。他死后，八弟梅生在挽诗中有句“吾兄不尽误儒冠，误在家贫买一官”，说得很是贴切。他的诗为近代诗界所重，并被当代学术界看作兼具诗人心史和时代诗史的双重价值。如当代作家、学者钱钟书评称：“余于晚清诗家，推江弢叔与黄公度如使君与操。弢叔或失之剽野，公度或失之甜俗，皆无妨二人之为霸才健笔。” 刘彦冲与江湜为生死之交。由于两人都是生活在社会底层的士人，所以他们的交谊纯缘于相互对诗画才艺的赏识。1843年，江湜始游京师，刘彦冲作《自叙此作诗与江弢叔》：“弢叔每得拙诗，辄有所许，或讽咏再三，……今束装北游，索鄙人稿，将载之行旅，其意盖有足多者。嗟夫，同志之好，有此吾弢叔者乎？”从中可见二人交情之笃。 1847年，江湜在福建，尚作《次韵寄答元洁并怀彦冲四首》，不久即闻至友刘彦冲死讯，便写下《得元洁书知彦冲已葬为诗哭之凡五首》。诗中有“君以药言攻我疾，昔之镜诫从今休”等出于肺腑的诗语，以此来悼念这位因贫病而死的道义之交。又如江有诗《彦冲画柳燕》：“柳枝西出叶向东，此非画柳实画风。风无本质不上笔，巧借柳叶相形容。笔端造化有如此，真宰应嗔被驱使。君不见昔年三月春风时，杨柳方荣彦冲死，寿不若图中双燕子？”诗人借以有形的柳叶写出无形的风这一巧思，表达了对亡友刘彦冲画艺的赞叹。此诗既赞叹了亡友绘画天分的奇绝和画艺的高超，又反映出两人的生死交情。 刘彦冲的画学渊源和画艺特色 徐邦达在《刘泳之生卒年岁考订》中写道：“清嘉庆、道光年间苏州画家刘泳之（彦冲），是朱昂之的学生，画笔秀润，可谓青出于蓝。刘氏未享大年，所以作品传世亦较少……刘氏山水花卉画一般面貌，还近朱昂之中年之笔，山水以仿王叔明一派为最多。”据画史记载：“朱昂之（1764—1840，字立青，江苏武进人。侨居苏州）于画染濡家学，尤得力于恽南田、王石谷。中年临古之作，有笔有墨，深得古人神髓。晚年纵笔挥毫，未免失之尖薄。即邱壑位置亦太刻露，无浑融沉古之气。尝自言每一运腕，即为三王、吴、恽所缚，不能脱其范围。一艺之成，固非易事。”

松风山馆图

现藏于上海博物馆的《松风山馆图》是刘氏27岁所作。该图写峰峦叠嶂，其间楼台隐现于苍松、白云之间。山下曲径迂回，平坡上有馆舍数楹，主人静坐其间。庭前清流围绕，有白鹤理羽。画面左下部有长松掩映，布置巧妙，意境超逸、幽静。画家画笔峭秀细润，所写峰峦的结构、体貌虽尚有其师朱昂之“邱壑位置亦太刻露”的影子，然该图系小青绿体格，加上所写松树全以细笔精勾细染，又山石的设色填染取法于文徵明（文氏此法直接取自元代赵孟頫），故而此作更具古朴意味，意境超逸、秀美而引人入胜。诚如刘氏在是图上款所云：“少年爱山水，未行意先留。但恨守户庭，何暇穷遨游。兴来写峰峦，狂率不自谋。此山岂能名，秀出东南邱。”即其诗友江弢叔所谓“等闲写出胸中山”是也。 《仿黄鹤山樵设色山水》和《虎丘图》卷是现藏于故宫博物院的刘氏作品。前者作于32岁，后者作于37岁。《仿黄鹤山樵设色山水》中，山峰巍峨，远山以色笔染出，有台阁隐现于树杪；近处四周松桧杂树蓊郁，草堂中有宾主清话；屋后云气弥漫，前有溪流，树岸边有钓艇，意境清逸幽雅。此图的山石结构较诸王蒙略显疏秀，而树木则点染细润，画笔峭秀清苍，设色清淡秀雅，虽称仿王蒙笔意，却有着自己面貌。《虎丘图》卷虽图左下款题“仿衡山、古农两家本意”，但图中的山石多用干笔皴擦，远树用攒笔点写，近树则精勾细染，画笔工细秀逸，确有文徵明细笔一路风貌。而以其中的山石的结构体貌来看，与文徵明、杨补均有所不同，也有着他自己的面貌。 上海博物馆、苏州博物馆和南京博物院均藏有刘彦冲所作花卉、山水、人物作品，其中有不少题“仿白阳山人”“仿文太史真迹”“背临宋人本”等的仿古人笔意之作。所谓“抗心师古，深造自得”于此也可见一斑。 纵观上述，刘彦冲山水画的取法师承，能跳出其师朱昂之“为三王、吴、恽所缚”的藩篱，主要是由明代文徵明上溯元代赵孟頫、王蒙诸家。 又如，刘彦冲34岁作《〈松阴高士图〉仿文徵仲本》，图上有今人吴湖帆题识一则：“刘孝子彦冲，天赋画苑奇才，秉笔峭劲，直入文、唐堂奥，惜未享大年，殁仅三十许。所存遗稿得其至友江弢叔为之理传。孝子初名荣，字泳之，后以字行，号彦冲，所居曰‘归实斋’，有诗稿行世，即弢叔所梓也。此图虽仿徵仲，实具六如、十州（洲）诸家之精华而出，非汤（贻汾）、戴（熙）诸公可到也。孝子精英，当有吉祥云随处呵护。”从中可见，刘氏画笔直接明代“吴门”文徵明、唐寅、仇英诸家，备受手、眼两高的吴湖帆之推重。

听阮图

有关刘彦冲的人物画，可从故宫博物院藏刘氏37岁所作《听阮图》中窥见。《听阮图》写人物、仕女笔线细劲，设色妍丽，形象生动优美，实脱胎于“吴门”画家唐寅人物、仕女画法中“线条细劲，设色妍丽”之遗范。从此图所作衬景来看，湖石以线先勾后染，形体堪称玲珑剔透；蕉竹或以淡墨勾勒后填彩而成，或纯以水墨写出；梧桐五株，全用淡墨双钩法，唯于主干略施淡彩，与大面积以花青渲染的铺地相呼应；铺地中以细笔勾写的杂卉细草，茂密自然，使得画面益见清新明丽。再从所写人物抱膝而坐的石台的笔墨构成来看，其勾皴之画笔当出于南宋体格，并能与图中玲珑剔透的湖石形成对照。由于画家文艺修养全面，构思巧妙，笔墨表现手法多样，故全图意境生动、清丽优雅。此作堪为刘彦冲人物、仕女画代表作品之一。

《拟古花鸟》之一

《拟古花鸟》之二

下面对刘彦冲花鸟画也略作考察。从所见刘氏《柳燕图》和《拟古花鸟》来看，图中所作花卉衬景的湖石结构显然是受朱昂之的影响。然其所作花鸟画，笔墨洒脱精劲，能见秀润，画笔骨子里实是继承了“吴门画派”从沈周、唐寅到陈道复、周之冕、陆包山等开创的水墨写意画法。其色彩淡雅而富有变化，奥妙实出于画家极高的文艺修养和举重若轻的笔墨驾驭能力。又如其所作翎毛、禽兽，造型准确生动，笔墨纯熟，风格也直接“吴门画派”小写意画格。

刘彦冲绘画取法多端，艺术造诣不同凡响，奈何天妒奇才，年未四十就去世了。但从他传世画迹中所反映的艺术特色来看，他无愧为清代中晚期“吴门画派”的薪传者，也无愧为徐邦达对其“晚清杰出的画家”的评价。因此，他的绘画艺术也直接影响了晚清的“吴门”画苑。如晚清书画鉴藏世家吴门“过云楼”传人、画家顾鹤逸与善画的夫人谢慧之对刘彦冲的画艺钦敬有加，还特地刻有“私淑梁壑先生”小印钤于自己的画作上。（附图均为刘彦冲作品）

来源：《中国书画报》