笔精墨妙见精神——王明龙草书艺术品赏

“真山真水灵秀地，有情有义镇江人。”镇江是一座有山有水、充满书画艺术风情的城市。这里不仅诞生了“大字之祖”《瘗鹤铭》，也是“米氏云山”画风的开创地。由于“米芾杯”国际青少年书法大赛连续三届在这里举办，笔者均参与其中，故多次来往镇江。“真山真水灵秀地”是我对镇江这座历史文化名城的真实印象，而“有情有义镇江人”则是对连续三届担任“米芾杯”大赛评委王明龙的切身感受。王明龙给人的印象，一是睿智、通达又大气，二是沉稳、慎独且谦恭。这种印象犹如后来我对其草书艺术的认识，既有“豪荡感激”的抒情意态，又有“不激不厉”的内敛含蓄，真乃书如其人。

王明龙曾在首届“米芾杯”大赛评审现场接受媒体记者采访时强调，青少年学习书法更应深入传统。他说：“让学生从小认识到中国书法的形成和延续是如何而来十分重要，我们在评选时很看重的一个方面，就是对传统的把握。”这些可以说是他浸淫书法数十年的心得体会，学习古人、学习传统是他一直以来所秉承的学书理念。王明龙深谙“师古人之心而不蹈迹”的学书之法，能够辩证地认识和学习“二王”、怀素、孙过庭、黄庭坚等先贤的草法之妙，灵活运用，以求得古为己用。同时，他厚古不薄今，又深得林散之、言恭达等大家的书学理念和草书之法，再加上自身学识、修养、胸怀等多方面的素养，故能入古出新，创作出既有“他神”又有“我神”的作品。

王明龙于书法有着良好的修养，技法全面。他虽以草书名世，但在篆隶真行草五体上均有着深入的锤炼，打下了较为全面的基础。弘一法师在《谈写字的方法》中讲道：“篆书、隶书乃至行书都要写，样样都要学才好；……照以上的方法学了一个时期以后，此可专写一种或专写一体。这是由博而约的方法。”可以说，王明龙在草书上的“务于精纯”正是得益于书法诸体的博猎多涉。在孙过庭看来，写草书应通楷法，“草不兼真，殆于专谨”，还要“旁通二篆，俯贯八分，包括篇章，涵泳飞白”。也就是说，要专精一体，就应兼善诸体，融会贯通，才能达到真正的专精境界。所以，我们对王明龙的草书细而察之，可以发现，既有今妍又有古质，这种“古质”是以质厚、拙朴、自然为尚。他明了书法诸体间的笔意旁通，通篆知其源，求隶厚其气，用草得其美，故而借助篆隶的笔意强化了草书线条的质感及古朴气息。

节录《千字文》句

纵观王明龙的草书作品，其章法布局聚散得宜、开阖有度，行距舒朗通透，字距利用字群组合加强笔势的放纵连属、气脉的贯通流畅，纵是笔断之单字也是明断暗连，意蕴相承，彰显出草书纵逸连绵的审美情趣。如此圆浑劲挺、自然流畅而又神完气足的书法线条，无疑是得法于怀素的草书，亦可以说，王明龙草书的根源在怀素。在结字上，其讲究体势的多变，或肥瘦疏密，或大小错落，或正欹俯仰，或曲直长短，皆能把看似矛盾的笔画巧妙地统一在单字或字组中，使之既统一和谐、自然和顺，又主次分明、相映成趣，从而产生“字里金生，行间玉润”的艺术效果。在用墨上，王明龙深受散之老及言恭达先生的影响，把墨的浓、淡、润、渴、白合理协调，让“墨分五色”在燥润之间千变万化，产生无穷韵味。如在其草书作品《王湾〈次北固山下〉》中，干笔浓墨和渴笔飞白两种笔墨的使用形成对比，且涩笔力行、浓不板滞、干不枯槁，所产生的“干裂秋风，润含春雨”的艺术效果给人一种强烈的视觉冲击力。这两种用墨方法凸显了他行笔的中实、凝重和沉稳，也丰富了其书写线条的涩势、苍浑、遒劲的外在质感和内在的笔致、韵致，表现出险劲、起伏、纵逸的律动感。

真正的书家，不只是会写字，还要会做事。“会做事”是指书家要有综合能力和书外功，既把书法当作一生的修行，又要有主流文化的责任担当。王明龙显然属于“会做事”的书家。他“青年从戎，壮年从政”，经历丰厚、眼界开阔、为人豪爽。这些都有益于他的书法，有益于那种拙朴古雅、丰厚灵动、清逸高卓等气象的生成。长期以来，王明龙坚持在工作之余孜孜于书法艺术的探求， “见素抱朴，少私寡欲”，并以书法艺术来观照工作、观照社会、观照人生，自觉地体悟、省思，不断丰厚学养、涵养，从而书写出属于人生艺术的绚丽华章。（附图为王明龙书作）

《一杯半壶》联