陆俨少、宋文治、周昌谷作品聚会上海——“时代经典”，藏一段丹青佳话

本报讯 11月1日至12月13日，由陆俨少艺术院、宋文治艺术馆、周昌谷艺术馆联合举办的“时代经典——陆俨少、宋文治、周昌谷艺术作品展”在陆俨少艺术院举行。作为上海市文化发展基金会资助项目，展览展出了陆俨少、宋文治、周昌谷三位艺术家各个时期的经典力作，还辅助展示了他们之间相识交往的文献资料。观众在深入系统地了解三位国画大家艺术成就的同时，能够进一步了解他们背后的丹青之谊。

陆俨少、宋文治、周昌谷均是卓有成就的艺术大家，正如陆俨少艺术院院长王漪在“时代经典”作品集序文所言，陆俨少有着“南陆北李（可染）”之美誉，宋文治有着“新金陵画派”重要开创者之美名，周昌谷也有着开一代新人物画风气之先之美称。

陆俨少以其深厚的传统文人修养，将诗、书、画熔于一炉，开创“陆家山水”，艺术成就斐然，成为我国当代杰出的山水画大家。宋文治一生致力于山水画的继承与创新，将不断发展变化的新山水和当代生活的观察与体验融入艺术创作之中，从传统绘画中提炼出新的时代精神和笔墨意蕴，为推动当代中国山水画的发展做出了重要贡献。周昌谷致力于中国人物画教学与创作，与李震坚、方增先、顾生岳、宋忠元等共创“浙派人物画”，建立了现代中国人物画教学新体系，在全国有很大的影响。

陆俨少《上山下乡支援农业建设》（77×34厘米，1958年）

陆俨少与宋文治在1940年代末相识于嘉定南翔，此后，亦师亦友的关系贯穿了两人的艺术生涯。自1948年算起，陆俨少与宋文治的交往与友情长达半个世纪。两人彼此关照，陆宋之交也成为画坛上的一段佳话。

陆俨少与周昌谷1960年代初都曾在浙江美术学院任教，陆俨少比周昌谷年长20岁，书画艺术使两人相识相知。1962年，陆俨少受潘天寿之邀，赴浙江美术学院执教，所教学生为国画系山水科四、五年级。当时课程任务并不繁重，教学之余，陆俨少常与陆抑非、姚耕耘等老友新朋聚坐谈艺，也是在此时，陆俨少与同在学校任教的周昌谷相识。假日，三五好友相约西湖边虎跑或苏堤等处，品茗赏景，颇得清闲之趣。

陆俨少早年深受王同愈、冯超然的提携教诲，至晚年仍写下“常怀夫子携，历历记犹新”的感怀诗句，可见陆俨少对待师情、友情之真切，与宋文治、周昌谷相交相知亦是如此。

此次展览经过一年多精心策划，由陆俨少艺术院、宋文治艺术馆、周昌谷艺术馆提供三位艺术家作品共70件，其中陆俨少作品23件、宋文治作品23件、周昌谷作品24件。

展览选取了三位艺术家艺术生涯中的重要作品。陆俨少《井冈山五哨口》就是其中一件。1977年，“文革”的结束让陆俨少重新获得了作画的自由，已入高龄的陆俨少满怀对祖国大好河山的激情饱游群山，寻求艺术创作的创新与突破，其中每每谈到井冈山之行，他总是激动不已、感慨万千。同年井冈山筹建革命纪念馆，陆俨少为画几幅大型布置画在井冈山上住了三个月，《井冈山五哨口》就是在此期间所画。

代表陆俨少重要艺术成就的“峡江系列”自是此展必不可少的作品。其中《三峡图》是陆俨少1987年所作，此时的他风格已非常成熟，以劲挺有力的线条画水、勾云，留白与墨块相映成趣。同时展出的还有陆俨少的《第一天穿草鞋》《上山下乡支援农业建设》《东蒙隐居图》等精品。

宋文治一生致力于山水画的继承、创新和研究。此次展览宋文治部分呈现的主题多集中在恬静烂漫的诗意江南、反映时代新貌的山川气象。表现水库放水这一真实场景的《山川巨变》，便是宋文治的代表作品之一。江南水乡是贯穿宋文治整个创作生涯的艺术母题，这次展出的《江南春朝》《太湖清晓》就是最好的证明。

宋文治《江南春朝》（67.5×48.5厘米，1962年）

一次性拿出这么多周昌谷的作品外出展览是很少见的事情。这次展出了周昌谷最早也是最好的宾虹画像图之一《黄宾虹先生像》，此外还有《芙蓉三变》《满载而归》《喜讯传来》《山花开也》等佳作。

周昌谷1954年自甘南藏区考察后，画了《两只羊羔》。翌年该画为新中国赢得第一个国际美术荣誉——世界青年联欢节金质奖章。画面中藏族女孩俯倚在围栏上，口衔草枝，赤着的双脚交叠，看护着前方的两只羊羔。背景远远地可见到羊群，水墨淡彩，构图简洁明快，线条生动肯定，全图充满浓郁的藏区风情。作为周昌谷最重要的代表作品之一，此次展出的《两只羊羔》是以高仿品的形式展出，这也是主办方的细致考虑，想让观众对浙派人物画以及周昌谷艺术有更全面的了解。

周昌谷《黄宾虹先生像》（92.8×61.2厘米，1959年）

同时，陆俨少艺术院、宋文治艺术馆、周昌谷艺术馆还分别提供了170余件陆俨少、宋文治、周昌谷作品的高仿复制品，在菊园新区陈家山荷享艺品、安亭文体中心震川美术馆、上海外国语大学嘉定外国语学校、嘉一附小举行“一展多点”的公共教育播普展，与陆俨少艺术院的真迹原作展同步开放。

11月1日，“时代经典——陆俨少、宋文治、周昌谷艺术作品展研讨会”在陆俨少艺术院召开。陆俨少、宋文治、周昌谷的家属、弟子、美术史研究的相关学者参会，并从不同角度解读了三位大师的书画作品、人生经历，以及个人史与书画史、时代史的关系。