耿丹书香|【深度荐读】《 陌生的经验》陈丹青

陈丹青的私人美术史

陈丹青首次将自己的观看经验结集成书，我们得以通过画家的视角来观看艺术作品。全书摆脱了传统的美术史框架，没有术语和理论，只讲故事和感受，是一本不可多得的艺术普及书。

内容介绍

本书是网络视频节目《局部》的讲稿，从少年王希孟到憨人梵高的初习作品，从早期文艺复兴的捣蛋鬼布法马可到威尼斯画匠卡帕齐奥，从舞女出身的瓦拉东到民国闺秀女画家，从宫廷画师徐扬到战死沙场的巴齐耶……多数是被美术史忽略的天才与作品，虽经历史“隐没”而显得“次要”，却值得再度被认知、被观看。这是一份画家个人的观看与叙述，艺术史退为背景，艺术家，才是主角。

作者简介

陈丹青，1953年生于上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造，1980年毕业留校，1982年定居纽约，自由职业画家。2000年回国，现居北京。早年作《西藏组画》，近十年作并置系列及书籍静物系列。业余写作，出版文集有：《纽约琐记》、《多余的素材》、《退步集》、《退步集续编》、《荒废集》、《外国音乐在外国》、《笑谈大先生》、《归国十年》、《草草集》、《谈话的泥沼》、《无知的游历》。

精彩书摘

【千里江山图】

绘画是手绘的，手艺第一，手艺之上，又是眼光第一，这个眼光，分两层，一是指观察之眼，一个是指一边画着，一边你怎么判断自己这幅画，属于经验范畴，而观察之眼，是不可学不可教，所谓天分天分，实际上指的是这个，因为你在同一片风景，你给庸才看，你给天才看，画出来是不一样的。

通常成年的老熟的大师，喜欢做减法，也就是所谓取舍和概括，可十八岁英年的王希孟呢，他是忙着做加法，人在十八岁年纪，才会有这股子雄心和细心，一点不乱，不枝蔓，不繁杂，通篇贵气，清秀逼人，那就是他的天赋了。

十八岁干的事，多半其实是不自知的，他好也好在不自知，照西洋人的说法，那是上帝让他干了这件事情。

【初习的作品】

说来也是感慨，在咱们这儿啊，我不能想象在一个城市，一个首都的市中心，给一个画家盖一个美术馆。

大人物、大艺术家通常都会被历史简化，所以我经常会要求，真正喜欢画的人，你要翻回去注意看所有作者和所有时期，早期的作品，里头有很多我们没有发现、没有注意的好东西。

绘画的神品，实在是没有办法用言辞形容，有时候画家自己也不知道怎么画出来的，尤其像梵高这样的憨人，他是画家里头有史以来，可能是最憨的一个人。

这个傻如果在艺术上，尤其在绘画上，文学不能太傻的，音乐我也很难想象，一个憨傻的人在做很好的音乐，绘画可以。

大家不要小看这个憨字，我自己画画，我想我知道，就是你画画要画得巧，不是那么难，你有才华，然后经过刻苦的磨练，你有可能熟能生巧，而且越画越巧，有可能的，可是有一种画它好就要好在憨，没法学了，那个不是才能，那个是天分，你有就你有，没有就没有……憨是非常包容的、深层的一个性格。

米勒说过一句话，他说一个在劳动的人是最美的，我也很欣赏这句话。

可是我刚才说过了，那种憨人，笨人，其实他有一种难以觉察的内秀，当他画画的时候，这个内秀会流露出来，以一种绘画的方式，照中国的说法，我看了这些画，我只能想到就是传神，那更好的说法就是老子的话，大巧若拙。

梵高要是拿着1881年到1883年初习的这些画，跑到中国排队考，他估计准考证都拿不到，可是我每次看到咱们考前班的这些画，看到考场的这些素描，我就想死，我宁可一辈子不会画画，可是我看到梵高早期学画的这些画，我就觉得如果他没有后来巴黎那个阶段，他仍然是梵高，世界会发现他有多了不起，你们会说梵高很有名，这是我们被灌输的一个概念，我们能不能忘记这些东西，我们把两种画放在一起看看，都是初学的作品，为什么梵高是伟大的艺术品，永恒的艺术品，为什么咱们美术学院的这些素描死路一条，是一场灾难，是反艺术的，我不知道怎么回答这个问题。

北京工业大学耿丹学院

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