袁佐：改变一个习惯性的绘画可能是一个新观念的开始

2020-5-21 12:21:50

清华大学美术学院

内容摘要：

速读文章内容

改变一个习惯性的绘画

可能是一个新观念的开始

绘画是生活

绘画里最难能可贵的是要在作品中

表现你的直觉、本能和下意识

——袁佐清华大学美术学院

二十世纪八十年代初就读中央美术学院，后毕业于美国麻省艺术学院(Massachusetts College of Art)获BFA及MFA学位。在美国波士顿地区任教、生活三十几年。曾在美国和中国频繁参与、创作公共艺术项目。

他试图在油画中倡导：中国传统的空间韵味，直接的油画表现语言，注重自我的色彩感受，表现光，表现材料美，力图开创新的东方情结油画。袁佐的作品在美国和中国频繁展出，受到个人、机构及美术馆收藏的关注。

2008年秋受聘清华大学美术学院副教授，曾任学院美术馆副馆长、基础教研室副主任、北京中间美术馆馆长。多次策划大型国际艺术展览，受邀国内各大艺术院校讲演。现兼欧美同学会美术家协会副会长。

（以下文字来源于第一收藏对袁佐的专访）

用西画的方式表现东方美学

从小在家除了画画以外，不知道还可以学别的东西。第一张油画作品是上小学时去故宫绘画馆画的，当时觉得油画颜料真厚重，跟水粉完全不一样。

1981年，父亲到纽约作画展，和以前的老朋友们都联系上了，他们鼓励我去美国学习。当时出国时唯一的想法是到国外看看西方大师们的原作。当我第一次来到威斯康星州的密尔沃基艺术博物馆，看到了很多大师的原作，感到太开眼界了。之后我还参加了该博物馆举行的年展。

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1983年，在纽约学习的袁佐

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《无题 01》 30cmX40cm 混合素描材料 1985年

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《临时自然》 Hystack表演及大地艺术 1987年

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《临时自然》 Hystack表演及大地艺术 1987年

我是一个中国人，带有中国文化的传统，有中国的审美文化和传统，这是我最最重要的部分。在我的研究生毕业展上我画了一批画，试图从中国的民间故事、中国符号入手，至于最终它们会变成什么作品、是什么风格我并不特别在意。

在我看来，绘画是笔触的展示；颜料性能、性格的展示。艺术家对于材料的反应对我来讲始终是最有兴趣的问题。

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1988年，袁佐研究生毕业展之前

清华大学美术学院《芦苇花主人等待海市蜃楼》油画 120cmX170cm 1988年

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《观察塔》局部 400cm X 100cm X 100cm 丢弃的材料11989年

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《观察塔》局部 400cm X 100cm X 100cm，丢弃的材料2 1989年

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《蝴蝶飞出紫禁城》120cmX170cm 油画 1990年

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古典卷轴系列-《孔夫子第三杯马爹尼》 120cmx170cm2000年

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古典卷轴系列-《那里有做不完的事》76cmx100cm 2003年

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1991年，袁运甫家人在美国王已千先生寓所欣赏藏画

黄山迟到的相遇

2005年我带着女儿第一次到黄山，当时的感受是可惜来的太晚了。黄山让我理解什么是中国画。不是因为中国画家喜欢那样画画，而是因为艺术家看到的山就是这个样子。黄山的光、风、流动的空气、和空间对我的感受刺激非常强烈，我之后又几次来黄山画了一批关于黄山的作品。

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袁佐在黄山写生

我对光更感兴趣，对光形成的形更感兴趣，在黄山你能看到在其他地方看不到景象，特别是在雪景里，阳光、暗影、光线是别的地方看不到的。

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《黄山行》系列亚麻布油画 2012年

拼贴偶然迸发的灵感

2006、2007，当画大幅油画有些腻了的时候，我作了一些拼贴，用包装纸、外卖盒、宣传资料做一些剪贴，是一个练习一个小游戏。后来朋友送我一本未来主义建筑的画册，那些未来主义效果图很漂亮，加上颜色，多了一个图像的层次，加上颜色的层次，马上两个空间就出来了。

现在想把拼贴得东西放在油画里去，把一些禁区或者文学的内容用颜料盖住，我想告诉大家的是：我更关心的是绘画本身语言的内容，就是色彩、笔触、快慢、速度、厚薄、形。至于其他的内容我想把它只作为色彩或形来使用，或将它们盖去、隐去、忽略掉。

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纸质拼贴-《Drawing Diary #7》2009年

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纸质拼贴-《无题 13》纸本 25cmx45cm2010年

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纸质拼贴-《Local Metaphor》 2016年

我的作品里想体现空间，想体现新的空间意识。

在一张画面中，我会强调白颜色在上面，黄颜色在下面，蓝颜色穿插其中，这是三个空间层次，是从视觉经验上可以判断，可以看见的。我时常想从文学故事开始我的画面，这个文学故事有可能继续存在也可能消失掉了，消失掉了我又会把它拉回来一点，在拉回来的过程中太具象的时候，我又把它涂掉了。在这种矛盾、在写实与抽象互相推拉的过程中，我认为视觉冲击力最最强烈，最不一样的时候，我想停住，这就是我的作品。（文字来源：旅游卫视第一收藏）

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