一半如花，一半如火。

花火

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上一篇说了北野武的《坏孩子的天空》，这篇就来说一下他的《花火》。其实在题材上所表现的手法上没有什么不同，依旧按照惯例，全篇充满着灰色悲观的气氛，前者表达出了少年时期青春的暗黑和残酷，而这部就从一个中年人的视角出发。

不说主题的话，这部的电影手法依然让人赞叹，开头几个固定镜头来回切换，通过人物表情状态，干净利落地展现了男主角的性格。电影几乎用尽了北野武的电影元素，片中大段的沉默伴随着不时迸发的动作戏堆砌着，动与静的结合非常的有冲击力，延续着北野武的电影色彩风格，冷色调的画面加上人物短小干练的台词，静谧很强，在叙事上，基本上按照正统叙事手法拍摄了这部电影，在这种释放和克制的情绪自由的切换，就连动作戏都更为直接，也更富有冲击力。通过动静的对比，让电影节奏变得张弛有度，同时也隐晦说明了宁静生活中所隐含的残酷。

《花火》并未选择平铺直叙的叙述方式，而是通过打乱时间来增加电影层次感，同时营造出有悬念的开头，加上运用了大量的固定镜头和长镜头，流露出的情感也非常的自然和含蓄，在久石让的音乐下，北野武表现的不动声色。在这个隐忍的外表下北野武沉默的表演，让电影叙述立场保持了客观和冷静。

如果说《坏孩子的天空》是北野武对自身的反省的话，那么《花火》就是他内心深处的剖析，从片中堀部受伤后被抛弃，却无怨无悔，这是北野武自己认为自己该得到的惩罚。主角最后对抗生活失败，死亡便是唯一的解脱。但北野武依然期待生活能有乐观的一面，所以电影结尾有意隐去其中的残酷，让死亡放置在美丽的蓝色海岸。这样的结尾让观众的情绪在经过前面的铺垫能够得到释放，也让北野武心里加了一丝慰藉。

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西是一名警察，女儿几年前不幸死去，妻子患重病不久将死。医生劝说他将妻子带回家，好好度过余生。全片主角台词都很少，尤其是女主基本没什么台词，但是也是这样的才让里面的长镜头捕捉人物每一个的情绪变化。时时刻刻有所期待，这就是抒情的力量。

他得到消息以后，同事堀部被追踪的惯犯打伤，下半生只能在轮椅上度过，而堀部被妻子女儿抛弃，独自住在海边。而西对于这件事也深感自责。堀部就是北野武，他认为自己也该得到这样的惩罚。

年轻的警探田中死于一次埋伏行动，西一直认为田中的死他是有责任的，在朋友的帮助下去寻找事情的真相，但久而久之内心由来已久的孤独感、宿命感和绝望，纷纷簇拥而上。

西决定离开警察局，陪妻子做一次最后的旅行，打算做个了结。为了带妻子去旅行可以去抢银行，为了不让追债的黑帮破坏他给已是生命最后时期的妻子带来的欢乐，他去勇斗黑帮，北野武将暴力毫不吝惜的抛给观众，只是细下心想又会发现这暴力似乎又不是没有道理。当西将从黑帮手中夺来的手枪子弹一颗颗投进篝火中而发出一声声爆炸声时，远处的妻子又以为是丈夫为她在放烟火，而向天空张望，享受着丈夫为她带来的温暖。

为殉职的同事的遗孀提供资助，为在追捕中残疾的掘井买画画工具，之后通过绘画开始对观察生活，并重新理解人生，获得重生。一切都没有太多的言语只有默默的去守护。北野武通过这个人物角色深挖了自己对于生活的再次理解，对生与死的哲学理念。

整部电影的最后部分，主线是讲西和妻子的故事，两个人一起度过生命中最后的日子，游戏、看烟火、逛庙、钓鱼，这也是一场没有归途的旅行。

北野武在宾馆给老婆盖上厚衣服，老婆侧躺，眼睛侧面有缓缓的泪迹，二人无言。却感人肺腑。最后，时日无多的妻子送给丈夫一句“谢谢，谢谢你的一切”，音乐响起。。。

最终的两声枪响，于是一切归于平静。

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北野武是一个擅长不要用说话来表达情感的导演，台词虽然少但是故事还算完整，并没有一味的把电影风格凌驾在剧本之上，冷峻的色调表达出低沉的情感，沉兀的长镜头拍出了写实的画面，在中断故事连续性的叙事手法上描写了一个边缘人最真实的反应，同时还用暴力元素在慢节奏的电影里讲了一个英雄穷途末路的故事。

/End

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