青春的残酷和美丽 ——前夕电影《过春天》的现实主义表现手法

翻过月份牌，时间到了三月。本是应当出门迎接春暖花开的季节，却仍要响应号召，继续闭关。

唉，这种心情，怎一个愁字了得。不过，事已至此，烦恼无益，还是跟随湃老师的步伐一起来刷片吧。

今天推荐：《过春天》。

《过春天》是由白雪执导，田壮壮监制的剧情电影，由黄尧、孙阳、汤加文、倪虹洁、江美仪、廖启智、焦刚主演，于2019年3月15日在中国内地上映。

该片讲述了十六岁少女佩佩为完成和闺蜜一起去日本看雪的约定，从而冒险走上水客道路的独特经历。

佩佩的父母早已离异，她很少能见到浙江的父亲。虽然和母亲生活在一起，却同样得不到关心和爱护。

母亲在家里欢呼、玩闹、打麻将，带不同的男人回家，仿佛和所有人都能打的火热。唯独不愿在自己的身上花费时间和精力。她孤独、失落、渴望能有一个和谐美满的家庭。

她约定好了和闺蜜一起去日本旅游。在那里，一起生活，欢呼，玩闹，在那里，可以营造一个家的感觉。

可是，这需要钱。

于是，她走上了走私水货的道路。游走于香港和深圳之间，一次次潜越，一次次在危险的边缘徘徊，收获金钱的同时，她似乎也得到了归属感。

她第一次感觉到命运控制在自己的手中。第一次觉得有人在乎自己的境遇。她来不仅考虑这些涉黑的组织是真的关心她这个人还是她手中的货物。她陶醉于这种营造出的虚幻的集体的感觉。为财富的积累和成功的喜悦而感动充实。

直到被捕。

当那些人终于露出了獠牙，当憧憬过的爱情和友情破灭。她终于回过头来，邀请自己的母亲：陪我爬个山吧。

那一刻，或许和自己和解了吧。

纵观青春残酷电影本身，这一类型的故事主要以展现青年人成长过程中的苦闷、彷徨、暴力、死亡为表现内容。

故事的主体往往是交代青年人希望的产生和破灭。残酷青春大多借此来展现青春的无助与自我迷失，以触及痛楚的方式来引导受众重新审视自我青春。

《过春天》也并未脱离这一母题，从最初单纯的青春期美好愿望起始，到直面多元复杂的社会现实，佩佩在这个过程中体认到青春的痛苦，完成成长当年轻人随着成长而不断面对新的生活方式和社会定位。

他们不知所措，却又不得不迅速做出选择。他们面对陌生的生存方式撞得头破血流却又不得不继续前行。也正因为他们活得压抑、苦闷、彷徨，所以更容易对某个人、某件事产生期待。

而这种幼稚的期待却往往会随着时间而逐渐累积，直到遭受致命一击，被毁灭得体无完肤。

在一部以青春为主题的电影中，对于故事中主人公的期待往往渲染的越美好，期待破灭的那一刻带来的苦痛就越剧烈。这是青春电影往往能带给人很深的触动的原因。然而，青春的故事的难点也恰恰在此。

一旦我们对“期待”的部分渲染的过于美好，故事的真实感就会被削弱，往往会被打上“浮夸”的烙印，失去了现实主义的韵味。例如电影《全城高考》。

现在的小伙伴们或许早已淡忘这部荣获2013年华表奖的主旋律大作，但它却为湃老师幼小的心灵留下了大量的阴影。以至于时隔多年，每当提到青春电影都要把它牵出来鞭尸。

这部电影的独特之处在于，故事的主人公轻松、自由、多才多艺，可以在高考前夕肆无忌惮的纵情享乐，挥霍青春，只是因为打篮球输给了班主任，所以不得不认赌服输，走上了努力学习，积极备考的励志人生。

这种对青春苦难的随意消解极大地增强了影片的魔幻感。如果不是片中的几个演员过于脸熟，湃老师一度产生过这是一个外国译制片的错觉。

与此同时，如果对青春的苦痛过度渲染，同样会让故事变得不可信。典型代表就是电影《狗十三》。

单从片名我们就能感受到这部电影的偏激程度。而其中的父亲的形象更是令人摸不着头脑。

一方面不断渲染他似乎是有人性中柔软的那一面的，开着车说哭就哭，仿佛真的爱自己的女儿似的。一方面又强迫自己的女儿给脑满肠肥的中年男人敬酒。

这样的脑回路着实让我们难以理解。的确，每个人的成长都遭遇过伤痛，可并非全是伤痛。一旦过了这个度，原本的现实主义题材电影，就变成一场没有意义的宣泄和谩骂了。

而这部《过春天》在两者之间拿捏的十分到位。既让我们感受到了佩佩家庭所带来的伤害，又没有一些过于狗血的桥段。

这其中的玄妙在于它巧妙的避开了在电影中很不好表现的家庭矛盾。

一方面，时至今日，很多人都能隐隐约约的感受到原生家庭给自身带来的伤害，另一方面在“天下无不是的父母”的传统观念下，很多人又觉得赤裸裸的去指责父母似乎并不合适。这才是很多电影拿捏不好此中尺寸的问题所在。

但《过春天》没有纠结于此，而是直接去表现家庭给佩佩带来的影响。从佩佩的孤独和彷徨之中，其背后的苦痛也就呼之欲出了。

正如导演白雪所述，整部电影讲述的就是一个作出选择的过程。

“过春天”不单纯只局限于水客对海关的跨越，而是可延伸至成长中必须迈过的、同青春岁月间隔的一道鸿沟。

影片并未有过多的章节去刻画懵懂的爱恋，痛彻心扉的痛苦与失望，而仅仅讲述了一个平凡女孩挣扎、出走和回归的青春故事。

在这种意义之上，佩佩的形象脱离了特定的群体，跨越了文化背景，具有了普遍价值。而影片对现实生活的真实刻画符合现实主义倾向的审美，具有很强的现实性、生活感。

《过春天》作为一部青春电影，并未一味制造梦境和规避现实，而是通过剖析青春苦痛展示出一则当代人的自我寓言，可视为在现实主义视野下，一则极具“港味”的残酷青春物语。

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