美展 | 第十二届国展群英之 郭东健

朴素中见光华

□郭东健

1991年正值建党70周年，我历经两个多月的时间创作完成了《抗战一家》。作品表现了爱国华侨领袖陈嘉庚先生于1940年率领南洋慰劳团赴延安慰问抗日战士的情景。该作顺利入选建党70周年全国美展。2011年，在建党90周年之际，福建省启动了“近代以来重大历史题材美术创作”活动。我依然选择了20年前创作过的题材。相较于之前的作品，这次作品的画面人物及场景有了大幅度的变动，画幅变为了方形，色彩改为色墨互渗的土黄基调，作品名改成了《陈嘉庚在延安》。继《抗战一家》《陈嘉庚在延安》之后，去年我所创作的《陈嘉庚在集美》（见下图）是我的第三件有关陈嘉庚的主题性作品。与最早的《抗战一家》相比，此作更多了几分朴素和清新。

陈嘉庚先生的一生有着许多值得挖掘和讴歌的感人故事。他倾尽资产兴办集美学村的事迹成为历史上的佳话。他提出的“教育为立国之本”的思想意义深远。他兴办集美学村的事迹体现出其办学兴国、百年圆梦的赤子情怀。这是一个值得感怀的事件，饱含着一种真诚、朴素的中华民族凝聚感，鼓舞着人们的爱国情怀，题材本身就具有弘扬民族精神的意义。

艺术贵在创新。定好了创作题材和切入点后，创作时画家需要重点考虑的就是如何找寻新的创意，寻求自我突破。在画面形式的确定上，我设计了一张局部褪色、年久残损的老照片样式，舍去了上部校舍建筑的完整性，大面积的空间留白与时下流行的满构图风格拉开了距离，大开大合的画面节奏感使人物群像部分更为突出。在色调的选择上，我有意强化了黑、白、灰三色阶的视觉效应，使画面中的95个人物虚实相间、和谐有序，在整体单纯朴素的色调把控中形成各自的方阵，令整幅作品密而不堵、繁而不乱。在人物形象塑造上，我选取了陈嘉庚与幼儿、老师在一起的生动场景，以个性化的形象刻画手法传达出真实可信的人物神情和互动关系，合理自然而不牵强，以此增强作品的艺术感染力。面对严肃的主题、严谨的造型，我还要求自己以灵动的笔墨画出文气，画出松弛感——这也是我艺术创作的一贯追求。

中国传统艺术崇尚以自然朴素为美。庄子提出“雕琢复朴”，天地大美就在于一派天然而无多余人工雕琢的痕迹，所谓“朴素而天下莫能与之争美”。为此，达到“朴素之境”是我此次创作所设定的目标。

我以朴素的心境入画，以平和的心态面对主题，不因题材重大而刻意加强画面的气派感，不因理性而束缚了情感。我尽量压抑“拔高式”的渲染欲望，让自己融入画中角色，去体会那个年代的精神特质和本色状态。我舍弃对物象细部的过分雕琢，强化整体浑厚饱满的视觉效果，保持人物最本真的形态，从而营造出一种朴素的美感。

我以朴素的手法入画，尽量避免矫揉造作，不炫技、不浅露、不浮华，削减花哨繁杂的表面化制作，回避过于直露的画面节奏，用轻松而不失稳健的笔调写心抒情、塑造平实，使物象与笔墨气息通畅、和谐相融。我用具有概括性的色墨描写出特有的岁月痕迹，烘托出“陈嘉庚在集美”这一历史事件的精神指向，以此来颂扬可贵的人性光辉。这也是我所期望达到的一种叙述方式。

于朴素中见光华，在平淡处显醇厚，这是我的艺术追求。在此幅作品中，我希望能做到画面虚实相生，笔墨婉约沉着，人物概括简练，情景简静贴切，令观者可以平心静气地品读出作品所要提供给他们的精神指向。

（郭东健，生于1956年，祖籍山东滨州。1982年毕业于福建师范大学美术系。中国美协会员，中国画学会理事，民盟中央美术院理事，福建省美协副主席，福建省画院执行院长（法人），福建省人物画艺委会常务副主任，福建省民盟书画学会会长，国家一级美术师。出版有《当代国画名家作品——郭东健》《郭东健人物画集》《中国画名家郭东健》等。作品曾先后入选第七、八、十一届全国美展，并获得第七届全国美展铜奖。《陈嘉庚在集美》入选第十二届全国美展。）（来源：《中国书画报》国画版）