讲座︱齐白石篆刻：“平常心悟道”

齐白石印风的“农民意识”(13)

□薛元明 三是印从人出。 齐白石自幼家贫，生性节俭，刻印极少田黄、鸡血之类，所谓“重刻不重石”。不过也有一些贵重材质的，如青田封门、寿山芙蓉、昌化鸡血，但大多是在他人索刻之际用。自用印多半是极普通的青田、寿山，有些甚至是很差的印材。这些印大多没有落款。像“人长寿”“中国长沙湘潭人也”等大印，高度居然只有一厘米上下。这样的石料在市场上很难买到，很可能是自行将石材锯开的结果。不过，以这样高度的薄片石料刻巨印，适合抵腕行刀，恰恰成就其个人风格。

今来古往

三砚斋

白云

齐白石对自己的农民本色常常毫不掩饰地加以自我肯定。画大白菜时的题词便有“不是独夸根有味，须知此老是农夫”的句子。纯朴的农民意识以及由此而生的天真浪漫的童心，是齐白石艺术生命的内在组成部分。说到底，齐白石是一位从没有入仕愿望的农人，也没有那种入仕无能而隐居山林的逸情。毋庸讳言，其一生中有时不免表现出一些农民的习气，比如吝啬小气、迷信算命而虚增年龄，甚至包括自认为“诗第一，印第二，字第三，画第四”。窃以为，在其诗书画印当中，印无疑排在第一位，以“诗第一”自居说明内心深处并不认同自己就比普通士子低一等。

山姬带病相扶持

沙园

诗字画印四无成

森然

齐白石成功的原因在于，“农民”为其人生底色，最终又摆脱了“农民意识”的局限。

中国长沙湘潭人也

寻常百姓人家

天花满衣

叹浮名堪一笑

子和

一是迁徙，来到北京后有了更高的展示平台，并借此改变了身份，有了更多的朋友，不断有贵人相助。二是勤奋，因为曾经长期做木匠的经历，不怕吃苦，笔不离手，“夜长镌印忘迟睡，晨起临池当早朝”，“一生绘画从未停笔，中间歇十天不画，仅有两次：一次是慈母过世悲伤不能自拔；另一次是身染重病不能自持”。三是自知，既不委屈自己也不欺骗他人，既要顺应市场又要兼顾艺术。艺术家要做到自知非常难。原因在于，艺术家比常人意志更为主观，情感更为丰富，不仅是表面上的傲气，更主要是内心深处的自命不凡。艺术家的内心很容易膨胀，以至于变得自恋自大。齐白石一生都很清醒，始终把自己界定为写字画画的“手艺人”，即使到了辉煌的巅峰，也始终笔耕不辍。四是自律，齐白石成名之后所听到的都是各种夸奖赞美的声音。在这种情况之下，任何人弄不好都会忘乎所以。此等情景之下，齐白石很清醒，按照他自己的话来说，“我要自己管住自己，我要有格局来约束我自己”。很多有名望的印人书家到最后都认不清方向，要么放开了收不回来，要么艺术水平持续倒退，到最后走不下去。原因在于，没有摆正自己的位置，内心欲望不断膨胀，负担的东西太多，思想被污染，为名利重重束缚，最终江河日下。说到底，齐白石的“农民意识”就是坚持恪守做人的本分，严谨、厚道、实在，直至人生终点，本色不改，而能“平常心悟道”，成功做到了艺术生活化和生活艺术化。（来源：《中国书画报》书法版）