画事 | 何家英：“我总是幸运的……”

绘事履痕

□何家英

我总是幸运的。1997年，当时的全国政协主席李瑞环同志通过天津市委找到了我，他是经常听到老书画家们谈起我后才了解我的。那时他已经在准备后来举行的各省市优秀作品进京“十人展”，想推出一批当今最优秀的画家来肯定他们所做出的成绩。他看了我的画十分喜欢，给予我很多的鼓励，也给予了指导，并推荐我加入全国政协，我有幸成为了第九届全国政协委员。在政协委员里都是各界的精英，我想这不光是让我参政议政，同时也让我开眼界，见世面，加强学习，不断进步。我之所以这么认为是因为老人家每年出访都要带上一名书画家让大家见见世面。1999年，老人家带我出访了毛里求斯、南非、摩洛哥和土耳其四国，可见他对我们的关怀和培养是多么用心良苦！

2000年的到来，人类迎来了光辉的21世纪。我和一批画家是在成都参加“世纪之门中国艺术大展”时跨入新世纪的。我的六幅代表作参加了展览，这是一个全面展现中国艺术多种风格的展览，也是一次传统与新潮艺术的碰撞。在这次展览中我们看到了很多中国的行为艺术和装置艺术等等。

2002年我又通过课上写生画了两张工笔作品，一张是《幽谷》，一张是《心语》，与此前的写生作品不同的是都加上了完整的背景，成为纯粹的创作。这两张作品和《朝·露·桑》《秋冥》《十九秋》《山地》《酸葡萄》《韩国留学生》《沧桑》《余韵》一起参加了李瑞环力主搞起来的政协“十人展”系列暨“天津市中国画优秀作品展”，画展引起各界的良好反响。李瑞环对我格外欣赏，总是在别人面前夸赞我，直到今天也是如此，他希望我能像前辈大师那样为国家做出贡献。然而每次见到我又总是开导我，他认为我不能总这么认真谨慎地画画，而是要放开画来表达性情。有一次在天津迎宾馆我没有按稿子画画，画得很生动，他给予了我真诚的肯定和鼓励。老人家的栽培和关怀让我永生难忘，到今天我已经做了三届政协委员，在参政议政过程中的确得到了锻炼，提高了觉悟，增长了才干，也交了许多的朋友，增加了见识。

《孙中山在天津》

除了以上工笔和写意外，我也画了一些历史人物肖像画。如弘一法师的肖像《天心月圆》《梁启超》《作家梁斌像》《孙中山在天津》《萨马兰奇》董建华的父亲《船王董浩云在天津》等等。《孙中山在天津》是一张大画，为了把孙中山的革命意志画出来，我画了十四遍才完成，并参加了“画说天津600年”的展览。《船王董浩云在天津》则是天津市委在原香港特首、政协副主席董建华访问天津时，送给他的一个礼物。作品极其传神，他十分高兴并感到很意外，在与我握手时，我感觉他的手一直在激动地颤抖着。

《美术》杂志举办一个现实主义画展，为了这个展览，我无论如何也得再画张工笔了，但长时间脱离生活，哪能说搞就搞呀！我与中国芭蕾舞团的副团长冯英在政协同在一个小组，她的一张照片启发了我，那是一位摄影家拍的冯英缝芭蕾舞鞋的照片，很感人。我在她的帮助之下去芭蕾舞团“捞”了一把，但不争气的相机没调好定数，拍得不太理想。后又去了天津团，补充了一些素材。对戏剧类题材的表现，我历来反对画正在演戏的情节，那已经是艺术了，不需我们去重复。我希望表现他们的生活，练功、排练、休息都是生活。她们的排练非常辛苦，跳一阵子下来人都散架了，两眼发呆，但腿脚还忘不了练功的架式。我抓住这一情节和大口喝水的女演员，生动地反映了她们的艰辛。我发现每个人都有针线包，这是常备物品，鞋跳坏了缝一缝是常有的事。我把缝鞋的女演员放在了主要的位置，与另两个人形成一竖一斜的构成形式；以黑色练功服为主，与淡粉红和紫作对比，再点缀少量的绿色作为补色，使色彩漂亮而典雅。

《舞之憩》

因为时间紧，我没有来得及对那个休息的演员形象进行写生，以至于这个人物形象缺少那么点独到的舞蹈演员的味道和特征，也就是说还不够生动真切。更让我感到蹩脚的是主要人物后面的窗户，这种逆光的硬直线对人的干扰太大了，造成我多下了很多功夫去协调它和人物的关系，也许不该画得很实，几条线示意到了就行。尽管拿出来后人们的反响还是很好，但通过《舞之憩》我感想良多：艺术创作是不能速成的，创作的题材和素材也不是想捞一把就能捞得到的，这需要积累，需要用心体察，体察入微。真诚、真切是艺术的灵魂，谁都不能违背这个规律，谁都无法欺骗谁，尤其不能欺骗自己。

我的一生是幸运的，赶上了好时代。过去的艰苦和寂寞成为我的财富，每当关键时候，总有善良的人伸出真诚的手帮助我，幸运总是自然地降到我的头上，这里有我提到过的名字，也有更多没提到的老师和朋友。最后我感谢所有在我人生道路上给过我帮助的人，感谢党和国家的培养，并给予了我无上的荣誉！（完）（来源：《中国书画报》副刊版）