藏品赏鉴 | 唐寅《咏阳羡岕茶》

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等，江苏吴县（今苏州）人。他生性颖利，与吴中狂生张灵纵酒，不事诸生业，受到祝允明提点而改变。弘治十一年（1498），唐寅中应天府乡试第一，后被科场舞弊案牵连，谪为吏，辞官归吴。唐寅在科举案之后里居吴中的生活颇为放荡。宁王朱宸濠以厚礼聘之，唐寅察其有逆反之心，装疯卖傻，从江西返回吴中。江西归来后的唐寅饮酒宴客，生活潦倒，自署“江南第一风流才子”。唐寅的一生辉煌而又极其落魄，有命运对其才华的垂青，也有对其经历的讽刺与捉弄。其有《六如居士全集》及《六如居士画谱》流传于世。

唐寅本幅行书《咏阳羡岕茶》共四行，每行字数不一，共96字。该作为纸本墨笔，纵140厘米，横25.2厘米，现藏于台北故宫博物院。内容为律诗一首：“千金良夜万金花，占尽东风有几家。门里主人能好事，手中杯酒不须赊。碧纱笼罩层层翠，紫竹支持叠叠霞。新乐调成胡蝶曲，低檐将散蜜蜂衙。清明争插西河柳，谷雨初来阳羡茶。二美四难俱备足，晨鸡欢笑到昏鸦。”款署“正德元年谷雨日，吴门唐寅书”。本幅作品有《石渠宝笈初编》御书房著录，今载《故宫书画录》卷二。 唐寅的书法天分甚高，但其书名常被画名所掩。唐寅的书法所学之家甚多，曾经学习过颜真卿、米芾、赵孟頫、文徵明等人的书体，但每一种书体他都能演变出自己的个人面目。在其所学书家中，赵孟頫对其影响最深。学赵孟頫笔法一路的字体算得上是公认的“唐寅面目”书风。这件七言律诗轴也称得上较有唐寅书风特色的一幅作品。唐寅的单个字体的轮廓比较宽肥，落笔较为轻松洒脱，观之十分潇洒随意，如“金”“花”“风”等字。唐寅潇洒风流的个性在其书与画上也多有显露。然纵情肆意的挥洒之外，其字体的书写也有十分严谨的一面，特别是单个字的结体十分突出。唐寅书法的结体比较端正，略有倾斜的趋势，许多字的控制都十分优美，富有韵律，如“夜”“里”“能”等字。尽管笔画多，但处理得恰到好处，不显反复和夸张。唐寅也将字体的“肥势”展现得淋漓尽致。一般的行楷书写多瘦长。而唐寅字体的“肥势”多取自颜真卿，下笔略重，圆硕而多肉感。有些字横笔较细而直笔多粗，如“翠”“罩”等字，笔画的提按变化也十分明显。唐寅的起笔非常用力，墨色也多浓厚，特别是上下或左右结构分开的字，如“层”“谷”“初”“阳”等字，部分墨色十分浓烈。唐寅的用笔收尾处也特点分明，特别是每一捺笔的收笔在中途稍作停顿，没有一个完整的捺笔拖尾的尖端，可谓是吸收颜、赵书体之后的个人创新。这种对力量的表现也与唐寅习米芾书体有关。米芾的字常常注重力量，多用方劲的笔法，给人一种倔强之感。而唐寅的字虽然圆润，但是字里行间透露出对力量和个人风格的追求。本幅书法作品作于正德元年（1506），算是唐寅中年时期的书法佳作。这一时期的唐寅已经遭遇了人生中的一系列变故与摧残，对个性的历练和人生感悟体现在书法上，就呈现出无奈和挣扎之状。其此时的书风既没有年轻时的意气风发，也没有晚年的凄苦悲怆；纵然才华横溢，却无法掩盖自己对世道的感怀与痛心。 唐寅算得上一位诗书画三绝的能手，天分极高，也颇为努力，因此在明代人才辈出的吴中地区，其画艺、书艺均能为人所称赞。唐寅的书法兼学多家，但总能形成自己独特的面貌。与唐寅活动时间相近的“明四家”成员中，除仇英外，都是书与画兼长，且字与画之间息息相通。如沈周的字用笔老辣苦涩，文徵明的字温秀清健，他们的画也是如此。唐寅也多保持这一特点，书画相通。

来源：《中国书画报》