书画诗话 | 乾隆的心眼儿

清帝乾隆自我吹嘘“诗书画三绝”“十全老人”，历代某些文艺作品更是为其涂脂抹粉,“塑造”出文治武功卓著而且风流倜傥的“盛世明君”的“伟光正”形象。其实乾隆是个胸怀狭窄、心眼儿很小、很浑很坏很霸道的人，这样说绝非“恶攻”或诬陷，首先有他自己的题画诗《宋徽宗枇杷山鸟》为证：

结实圆而椭，枇杷因以名。

徒传象厥体，奚必问其声。

鸟自托身稳，蝶还翻影轻。

宣和工位置，何事失东京？

此诗前6句就画论画，都没问题，关键的“诗眼”在结尾两句——你赵佶不是画画很讲究、很会“经营位置”吗？怎么把个大大的首都汴京城给弄丢了？！言外之意，你不是有才吗？不是能耐吗？不是画得好写得棒吗？最后还不是落了个国破家亡当俘虏的结局……一副冷嘲热讽、幸灾乐祸的小人嘴脸跃然纸上，充分暴露出乾隆狭隘、卑劣、阴暗的嫉妒心理。

其次，乾隆像贴狗皮膏药一样，依权仗势在许多珍贵的书画作品上胡乱题诗、题跋、盖印章。最令人气愤的是他秉承祖辈习惯，只要盖收藏印就“八玺全用”，特别是那一枚硕大无比的“巨无霸”方印“乾隆御览之宝”，一般都盖在书画作品的正上方，恰如乌云蔽日、佛头着粪，彻底破坏了整个画面的意境和美感。莫怪乎当代网友愤怒斥责乾隆是一个典型的“毁画不倦”的“点赞狂魔”。

一个极端典型的例子是，仅在赵孟頫的一幅《鹊华秋色图》上，乾隆就盖印26方，题诗、题跋9处，外加一个大字题名。

更令人匪夷所思的是，据说乾隆在某次南巡时，路过济南，登高远眺《鹊华秋色图》中描绘的鹊山和华不注山，竟然信口开河地批评赵孟頫在画画时“把两座山的地理位置弄错了”。为“避免日后军队作战失误”，他颁旨严令立即销毁此图，幸亏下属苦苦哀求，才勉强保住了这幅传世名画。此事之荒唐荒谬、颟顸无理，不禁令人联想起艺术大师侯宝林讽刺军阀韩复榘的相声名段《关公战秦琼》。

据专家统计，乾隆一辈子写了4万多首诗，竟然超过了《全唐诗》的总数。有好事者计算，他一生活了32220天，即使从一出娘胎就写诗，到80多岁濒临驾崩捯气时还在写诗，平均每天要写诗1.38首！所以作家李国文讽刺他“写了这么多首诗，却没有一首被中国人记住，也算是一个奇迹，更是一个笑话。诗写得不怎么样，偏要写，还写了许多，说明这个人在精神上是有毛病的。”

其实乾隆的精神和脑子一点没毛病，他“创作”了这么多诗，一方面是过把瘾，另一方面更重要的是“盖过、压倒汉民族诗人”的阴暗心理小心眼儿在作怪——既然我质量上比不过你们，就要在数量上超过你们！为达目的乾隆不惜大量雇用和豢养“枪手”——代笔写诗者。通过“枪手”们的积极努力，再加上形形色色的马屁精、吹鼓手们的讴歌颂扬，乾隆确实“自我感觉良好”了。

乾隆“自我感觉良好”到敢于不把诗圣杜甫放在眼里——在《题韩幹画马》一诗中他狂妄地写道：

不凋气体尚犹存，

鞍鞁弗施自在原。

祗以誉师排弟子，

少陵未免过苛论。

这是一首文笔不通的歪诗，大概意思是，韩幹画的马绝非“忍使骅骝气凋丧”，杜甫不过是为了称誉师傅故意贬低徒弟，才做出过于苛刻的错误评论……为了说服读者，乾隆在此诗后面还特意加上一段冗长的附注。

其实杜甫学识渊博、爱好广泛、眼界开阔，于书画鉴赏绝对是行家，而且敢于说真话。他对韩幹的批评应该是非常客观和正确而且具有超前意识的。用现代人的眼光和审美标准来看韩幹所画之马，的确是一群体态肥胖、肚大臀圆、头小腿细的家伙，根本不符合真马尤其是骏马的比例，更不符合马体骨骼肌肉的解剖和透视原理。“韩马”不仅造型严重不准，而且神情萎靡、颓唐呆板，别说比郎世宁、溥心畬、徐悲鸿等画马名家，就是与秦始皇陵的马俑和汉代“马踏飞燕”雕塑对照看，韩幹的马确是“画肉不画骨”的。乾隆自作聪明、自以为是地妄自贬抑杜甫，恰恰暴露出他的无知与无理。

乾隆自己原创的诗作，之所以令人“一首也记不住”，确实也是由于水平太低，如果没有左右那些殷勤的马屁枪手润色把关，还不知要闹出多少笑话。据史料记载，在乾隆“御批”的奏折上经常出现“放你的屁”之类，说明他骄横霸道和妄自尊大已经习惯成自然了，根本听不进、看不上别人的任何批评意见。

俗话说“流氓不可怕，就怕流氓有文化”。乾隆虽然诗写得不咋地，但整人迫害人却有一套，他把“文字狱”发挥到了极致，甚至到了丧心病狂、骇人听闻、不可思议的地步。而乾隆制造的“文字狱”往往因诗而起，被迫害者大多是诗人或诗歌爱好者。

据史书记载，在清代160余起文字狱案中，仅乾隆时期就有130余起，占全部案件的80%。仅1778年一年间，就有10起之多。文字狱主犯都一律被处以极刑，亲属男子处斩，女性为奴。有一个已故的东台举人徐述夔，因为“明朝期振翮，一举去清都”“大明天子重相见，且把壶儿搁半边”等诗句涉嫌影射讥刺，乾隆命将徐述夔及其子戮尸，其孙斩首，失察的江苏布政使和列名校对的学人等俱斩监候；浙江仁和县人卓长龄因诗中有“可知草莽偷垂泪，尽是诗书未死心”等句，被乾隆判为逆诗，卓被开棺戮尸，其孙被斩立决；乾隆二十一年，天灾人祸、民不聊生，常熟人朱思藻写《吊时语》抨击贪官，被乾隆认为“侮圣非法，实乃莠民”，不但朱被杀，凡看过《吊时语》而未告发的也被严惩；翰林院学士胡中藻因其《诗抄》中有“一世无日月”“一把心肠论浊清”等句，被乾隆认为是“悖逆诋讪怨望之词”“加浊字放在国号（清）之前，是何心肝？”胡诗中“穆王车驾走不停”之句也被乾隆认为是讽刺他南巡，并将胡判处死刑。

最让乾隆青史遗臭，留下千载骂名的就是制造了那一起“秋后算账”：疯狂迫害诗人、学者沈德潜的文字狱。

沈德潜是一个老实巴交的诗人、理论家、编辑家，也是乾隆写诗的最主要代笔者，始终很受乾隆的宠幸。他在告老还乡后编自己的全集时，也许是一时糊涂，也许是出于诗人的自尊心，竟然把为乾隆捉刀的诗文，统统“物归原主”，全部编进了自己的集子中。当乾隆发现时，沈德潜也已经故去，但小心眼儿、坏心眼儿的乾隆还是没放过他，竟然下令砸碑掘坟，戮其尸、扬其骨……

作为国家领袖，乾隆把中国引向了错误的历史方向，从而失去了通过自身变革走向现代化的可能。

作为诗人，乾隆无论生前怎样得意地享用“万岁、万岁、万万岁”的歌颂阿谀，在无情而公正的历史舞台上，只能算是一个渺小的“丑角”。

奇怪而有趣的是，在当代知识界尤其是诗歌界对乾隆这个小心眼儿、坏心眼儿的“诗坛小丑”的一篇骂声中，也有唱反调的。最近有一位书画评论家高鸿先生，就公开撰文为乾隆辩护说：“只要不带偏见、不追风，静下心来细细品读一下乾隆帝的题画诗，你会感觉到他那渊博的学识、深谙书画的修养以及他那洒脱无拘的胸襟……”

高鸿先生举出乾隆的诗《题王穀祥花鸟图》为例：

五五三三朵，潇潇落落姿。

翩然来翠雀，小住得横枝。

岂羡雕笼好，那知暖窖宜。

以幽闲适性，画者具深思。

高鸿先生接着评论道：“语言朴实无华，然却妙趣横生，读来轻松，回味无穷。这诗情，哪里像是一个皇帝，简直就是一个田园诗人。”

读到这里我不禁哑然失笑——高先生，您真的以为这是乾隆皇帝的“御笔”“御制”吗？

高鸿先生当然有相信的自由，反正俺不信。

来源：《中国书画报》