“偶然间：何娴倩、梁峰双个展”在上海董其昌书画艺术博物馆启幕

董其昌书画艺术博物馆坐落于上海西南一处古典园林中，10月13日，一场别致的艺术展览——“偶然间：何娴倩、梁峰双个展”在这里开幕。展览展出书画家何娴倩的书画作品“影系列”及漆髹艺术家梁峰创作的大漆作品“坛城系列”，共计20余件。

水墨和大漆都起源于中国，拥有悠久的历史传承和深厚的文化底蕴，是中华民族几千年文化的伟大留存。

何娴倩自幼生长在松江，于传统园林中熏陶成长，又上承家学，擅以笔墨之意抒发山水之情，以温润、秀逸的小景图式展现江南的文人雅致。

何娴倩 红林醉色 四尺对开

何娴倩 无侈心幽闲境 四尺卷轴

梁峰少年时期就师从漆艺名师学习传统大漆工艺，青年时徜徉于当代艺术之浪潮，在一个阶段的绘画、摄影创作后，又回到精神上的归属地——漆髹艺术，作品中常暗含儒释道的旷达与野逸。

梁峰 坛城系列髹漆艺术

梁峰 坛城系列髹漆艺术

两位艺术家相识多年，不约而同地在自身领域耕耘传统技艺，亦追求艺术表达上的革新与突破。如今二人相约，以今人的角度诉说东方文人的精神追求，在云间雅士书画大家董其昌的艺术馆中，此次联合展出，将有其独特的意义与趣味。

10月10日，两位艺术家尝试以花鸟画与大漆合作，创作了一件《燕雀图》——何娴倩以国画工笔技法绘制燕雀，梁峰以大漆点睛，复刻宋代“生漆点睛”的艺术技艺。本次展览学术主持、古代书画鉴赏专家单国霖特撰文以徽宗《柳鸭芦雁图》为例，对此技艺进行阐述：

宋 赵佶 柳鸦芦雁图 上海博物馆藏品

图画中运用生漆作为材料媒介，历史上是有记载的。南宋邓椿《画继》卷一 “圣艺.徽宗皇帝” 记载：“于是圣鉴周悉，笔墨天成，妙体众形，兼备六法，独于翎毛，尤为注意，多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲活动，众史莫能也。”邓椿《画继》记载的画家，至南宋乾道三年（1167）为止，距离徽宗在位时间（1101——1125）仅四十余年，他所记载的徽宗艺事应该不是虚妄的。从现存传世的徽宗《柳鸭芦雁图卷》观之，其中《柳鸭》图中白头乌的眼睛很可能是用生漆点睛的。细观白头乌使用的墨色，其羽毛部分墨色黝黑，微泛青光，是使用上等的佳墨，而白头乌的眼睛更为黝黑，而且发亮，微高出纸面，应该是用生漆点睛，更显得奕奕生神。这是古画中使用生漆材料的突出例子。

燕雀图 何娴倩画 梁峰以漆点睛

两位艺术家将合作的作品陈列在展厅

此件作品也于本次展览中呈现，以今人之作品，与古人对话，在董其昌馆书画艺术博物馆中的这场展览，带给观众的将是一种跨越时空的体验和观感。

本次展览由海上书画名家乐震文担任策展人，由古代书画鉴赏专家单国霖担任学术主持。由董其昌书画艺术博物馆、上海圣菱文化艺术有限公司主办。上海醉白池公园、上海未足轩文化传播有限公司、植物诗集、桐道堂、花境美学共同协办。

据悉，展览将持续1个月，至11月13日，展览期间还将在园林间举行相关学术雅集活动，书画觞咏，邀请朋友们走进山水园林间，对话中国画与传统大漆艺术，偶遇美好。

董其昌曾倡“南北宗”论，是一种跨地域的“跨界”对话，而其对江南物质生活的倡导，则可视为一种跨材质的“跨界”对话。如今将绘画与漆器，同时在董其昌书画艺术博物馆展出，也颇有一种“认祖归宗”的意味，与董其昌对话，与古人对话，俯仰之间，在“叙事”中赋予事件秩序和意义，倒是十分直白的表明：我们正在书写艺术史，“偶然之间”不“偶然”。

——温玉鹏 书画研究学者

文君（何娴倩）笔下的光，是凝固的光，是叠色光影；梁峰的漆，是流动的漆，是漆如湖水。正因为他们两位是如此不同，他们也各自成为了他们想成为的“自己”，所以这场在董其昌艺术博物馆的双个展，才如此令人期待，也颇为可看。

——林霖艺术评论人

【董其昌书画艺术博物馆】

董其昌书画艺术博物馆于2018年12月开馆，为上海市松江区文化和旅游局下属的公益性全民文化事业单位。坐落于上海最古老园林醉白池公园之内，此地亦是明朝年间董其昌的书画觞咏之处。

董其昌书画艺术博物馆是以整理、研究、宣传董其昌书画艺术成就为主，兼顾弘扬云间书派和松江画派、传承松江历史文化和江南书画艺术的专题博物馆。

偶然间——何娴倩、梁峰双个展

展览时间：2020年10月13日——11月13日（逢周一闭馆）

展览地点：上海松江·董其昌书画艺术博物馆 临展厅（上海松江区人民南路645号 醉白池公园内）

主办单位：董其昌书画艺术博物馆、上海圣菱文化艺术有限公司

协办单位:上海醉白池公园、上海未足轩文化传播有限公司、植物诗集、桐道堂、花境美学

策展人：乐震文

学术主持：单国霖

编辑| 张婷婷

制作|千 惠

校对 | 王密林