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这句话大抵是真的，因为我也有过的这么一段经历：几年前我一名不文，闲时写了文章，就在BBS上贴着。有位编辑给我写E-mail，说他看过我的文章，水平不错，日后有意约稿。约稿，在毫
这句话大抵是真的，因为我也有过的这么一段经历：几年前我一名不文，闲时写了文章，就在BBS上贴着。有位编辑给我写E-mail，说他看过我的文章，水平不错，日后有意约稿。约稿，在毫无学术风气可言的游戏撰稿事业里面绝对不同于自由创作的稿。接受约稿意味着你的文章要顾及到一个集团的利益，不论是编辑部的，还是游戏厂商的。当你接受了这一次约稿，就意味着你被批准进入一个专门照顾集团利益的小圈子：你的笔在这以后就不只属于游戏了，你将为别人而写，又或者是自己的稿费、名声而写。接受约稿在我看来就是当了枪手——很多人以为枪手只是广告评论写家，其实只要写作不是出自对非功利价值的追求，而是出自其他物事的触发，就是枪手，只是目的不一样罢了。面对这样的选择，你或许可以拒绝，但别忘了话权是控制在别人手里的——如果你没有跟别人“混熟”，建立起这样一种约稿关系，加入这个小圈子，你的稿件在媒体上出现的机会就远比不上别人，哪怕你的功力再深。大概就是出于这个原因，我见过的绝大部分同行虽然都是自由创作出身，但最后都不约而同地加入了这个小圈子。很微妙的，当你加入了这个小圈子，游戏于你而言就可能不再是游戏，而是另外一种东西。就这个那篇《撰稿人入门手册》还给我们一个全新的理念——文中提出游戏撰稿有“前瞻、攻略、赏析、战报、小说、杂文”一共六种类型，而该手册又着重提到了前三种最重要的是“时效性”。我才明白，原来这个小圈子的人给游戏撰稿是和给股市撰稿是一回事，除了“股票常识大家谈”、“股民的故事”、“从经济学角度看中国股票市场”那些不是一般人能写的文章，其余的统统都得把时效性放在第一位。而现在是什么人要求时效性呢？编辑。于是中国游戏撰稿事业就好像一个股市，永远都是那几杆笔，不，那几杆笔背后的一群编辑大户在纵横驰骋。有另一篇叫《枪手！又见枪手！》给中国的游戏撰稿人分了四代，当时我看不明白，当结合《手册》所记载的，我才知道为什么中国不足十年的游戏撰稿史能分出了四代人来：给游戏撰稿就如炒股，会有永远的赢家吗？会有绝对不身败名裂的前辈吗？都没有嘛！接着我又明白，为什么接近十年的游戏撰稿史居然没有留下什么至今还能让人捧着津津乐道的经典——股市里面还会有什么是不朽的吗？
别无选择
看着这个像股市一样的游戏撰稿事业，我不由得记起另一个很滑稽的事情：一九五八年三月，毛主席在一个会议上指示“每人发三五张纸写写民歌，劳动人民不能写的找人代写”。从此中共中央号召“全民写诗”，譬如山西省委号召大放“文艺卫星”，要青年人每天写几十首诗。这时作家赵树理就对请他去讲话的年青人说：“我给你们泼凉水啦！我是一个职业作家，一年还写不好一本书，你们一晚上怎能写出几十首诗？别说放卫星，连个起火也放不成。”可是讲完后，主持会议的干部照旧宣布，每人必须写诗若干，不得偷工减料，气得赵树理当场拍了桌子。云南省会昆明办了个“万人赛诗会”，一连数天，满城都是张贴的诗画。云南大学校长、文学家李广田看了三天之后，在教室里对学生说：“同学们，我仔细琢磨了三天三宵，这里面确实没有一首可以称之为诗的东西。”又如戏剧家、诗人田汉时为文化部副部长，在这个运动中写的是竟是这样的“诗”：“一九五八年，祖国不寂寞。人民干劲大，一个赛一个。”
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