完美世界下的缺憾人生。

完美的世界

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在说这部电影之前，

想先聊一下这部电影的导演，伊斯特伍德。

这位城市硬汉，拍出了美国西部片的精髓。没有人能像伊斯特伍德能够如此具象的体现出美国的西部文化。他同时也是一位全方位的电影人，是演员也是导演。在《黄金三嫖客》里，他塑造的西部牛仔形象潇洒干练，叼着雪茄，跨上长枪，骑上骏马，将西方的侠客演的独树一帜。

或许有很大一部分是因为他的形象，无比宽厚的肩膀，平静的表情，透露着淡淡的英雄气概。他的眼睛是那种坚定的淡褐色，炯炯有神的蓝眼睛，却又闪烁着睿智的警惕性，极具男性魅力，一个热血、深沉、冷静的硬汉，简直帅到没边际。

不得不说伊斯特伍德是个很擅长讲故事的人，他的电影里有很强烈的色彩反差和浓郁的色彩对比，画面的色调也很重，冷暖调很趋向非常明显，镜头普遍取的是近景和中景，整部电影的感觉比较沉闷，但是这丝毫不影响他通过电影所表达的欲望，电影的品质固然很重要，但是比起有一个好的故事和能立得住的人物设定，这些才是电影最具备的。

电影主要讲述了从小失去父爱的男孩菲利普在被绑架途中与罪犯逐渐产生一种父子般的感情，但最终心灵净化的罪犯仍被击毙的故事。通常这种糙大叔加上萌正太的组合感染力都很强。把公路片、强盗片和西部片杂燥交织，通过故事输出了对成长、信仰、自由的阐述，都饱含着深深的人文关怀和思想内涵，从而让故事更具戏剧张力。

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布奇他是一名逃犯，和同伴越狱后来到了菲利普家中，出了情况后把菲利普当人质在德州边界逃窜。他干掉了自己的喜欢惹事的同伙，开始和菲利普开启一场向着完美世界公路之旅。

由于信仰的问题，菲利普的家里从来都没有万圣节。母亲对他管教甚严，加上单亲家庭的原因，和布奇的经历非常像，这也是构成后面两个人物关系的前提，通过在人物身上的共同点，寻找共鸣，相互需求。

布奇告诉孩子：“你跟我很相像，菲利普，我们都是英俊小生，我们都喜欢荣冠可乐，我们的老爸都是废物，我们这样的人，必须独立自主，才能寻求自己的命运。”然后，父子情感互动就开始了。

菲利普不被允许玩万圣节游戏，不过圣诞节，不过生日，也不办派对，从没去过游乐场，没吃过棉花糖，没坐过云霄飞车，布奇让他把想做的事情全列出来，帮他完成。

布奇给他取了个名字叫“巴兹”，他希望有个这样的儿子，他渴望拥有普通人的生活；巴兹就是布奇的小名，布奇呼唤菲利普为“巴兹”，就是父亲在呼唤童年的自己。通过“巴兹”寻找童年的布奇。

在捆绑马克一家的时候，布奇也是让巴兹自己选择：“你可以到车上等，也可以在这里看，你年龄够大了，自己决定。”

菲利普把布奇看作自己的父亲，他不愿意看着布奇犯错，于是他拿起了抢射向布奇。这里两个人物关系通过之前的铺垫到达一个结合点，发觉人物身上多侧面的性格内涵，塑造了多个立体化的性格人物来带动故事情绪，人物的转变也非常的流畅。

瑞德局长想让他有机会得到改造，想给他一个机会，布奇让母亲许下承诺把清单上的事情帮助菲利普完成才放他回去。

巴兹担心布奇被射杀，快走到外面的时候，突然又跑回布奇身边，他们要一起出去，自首，然而他被狙击手一枪击毙。

最终社会规则战胜了人性。

当母亲以爱的名义控制菲利普的自由，布奇却以绑架的名义对其解放，童年阴影的侵蚀令布奇内心阴暗的同时又有着不可触碰的柔软地方。最后一个镜头，布奇抱头躺在草地上，旁边是那个小精灵的面具，一脸安逸的他就像野营的下午睡在那里一样。

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整部电影充满了温情，但最终却以悲剧收场。和之前的《百万美元宝贝》一样，伊斯特伍德并没有把故事的结尾往好的方向发展，不过这可能也是他对这个世界的看法和他对人生的态度。

或许这个世界并没有那么完美。这种完美的乌托邦世界自然是易碎的、易毁的，也并不存在。在逃脱社会规则之外，我们应该如何建立起属于我们自己边缘的完美世界。

/End

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