侵蚀了时代气息的孤独。

本命年

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如果说贾樟柯的《小武》是最初彻底的反派角色，那么谢飞《本命年》里的李海泉就是站在时代的边缘人。两个不同的人物塑造的都是反传统的时代特征，但后者的写实手法具有很强的穿透力，通过小人物平实的生活场景，揭示了时代生活背面的阴影地带。

剧本的叙事角度相当的狭窄，单方面阐述了李海泉这个北京青年富有悲剧而优雅的宿命色彩。大量运用长镜头跟拍，粗陋的场景，用角度的人物照明来塑造人物，极富感染力的塑造了电影的写实主义风格，姜文饰演的李慧泉更是一个极具代表性的人物，他的文化程度低，精神世界极度空虚，想自力更生，想拥抱爱情，想融入这个时代，但最后却被时代抛弃，在人群散去的广场上，最终扑倒在血泊之中。

这也是一部贴满黑色电影的国产片，姜文在电影里总有抽不完的烟，还有黄色杂志和录像带，黑皮风衣的人物着装，都非常符合对黑色电影的定义，主角与时代脱节，到处充满着罪恶，还有性的卑微，人性最终也成了导致死亡的最终理由。

电影中还有很强的性压抑和扭曲都很隐晦的暗示和表达了，李慧泉的命运悲剧并非是靠时代的变革所能拯救，因而具有一种悲情又带有一丝遗憾的宿命色彩，这样同时强化了影片的悲剧力量，使影片对于命运和人性的刻画具有着穿透时代的意义。

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无业青年李慧泉为哥们义气打伤了人，被判刑入狱。李慧泉年满二十四岁，今年是他的本命年。热心的邻居罗大妈和民警小刘帮助李慧泉办了个体营业执照，他开始了自食其力的生活。

李慧泉是个到死都没有与女性有过性接触的男人，但是他却对此有着隐晦的向往，虽然在胡同里是个有名的混子，但是当裸体女人躺在他面前，他却仍然保持着克制，毫不迟疑第抽身而去。

他只是看，看女人屁股，看黄色小报，躲在角落里窥视喜欢的人。也包括他房间上贴的一些史泰龙李小龙的画报，环境的烘托和细节的刻画把李慧泉这个标志性底层人物塑造的更加形象

朋友约他去咖啡厅一聚，他因此认识了业余歌手赵雅秋和行踪诡秘的倒爷崔永利。由于门外一群小痞子的纠缠，演唱完的赵雅秋希望有人送她回家，于是崔永利请李慧泉代劳。李慧泉开始送赵雅秋下班，一次又一次的夜送赵雅秋，使李慧泉的心逐渐靠近了这个少女。

后来赵雅秋的名声渐起，最终她也不需要他送她回家，李慧泉怅然若失。一天深夜，李慧泉昔日的密友叉子越狱潜逃找到他，他不忍对叉子做不义气的事，帮助叉子逃走了，李慧泉知道自己犯下了包庇罪，有心去公安局自首。

李慧泉降价卖掉全部存货，取出了全部存款，买了一条金项链，他驱车来到大饭店歌厅，找到已经唱红的赵雅秋。赵雅秋开了几句笑话，并回绝了他的礼物。他一度的怀疑自己，可能对于他这样有过前科的人不配拥有爱情，但他却很隐晦的去表达自己对秋雅的爱，后来还是没能和秋雅在一起，压抑着内心的细腻情感，因为身份的问题放弃了追逐的权利。

酒肉朋友"刷子"骗李慧泉说没钱结婚，后面却拿着借的几百块钱赌输了，这里李慧泉的人物设定已经发生了转变，如果是之前他一定会办了刷子，但是后来却放了他，李慧泉对时代社会的态度已经发生了改变，从好奇到困惑，到最后的厌烦。

李慧泉万念俱灰，他上了出租车想去热闹点的地方，在车上思索了很久，流下了两行热泪。或许这是他最后的尊严和对这个冰冷时代最无力的反抗。

当他喝醉时走到公园，突遭两个混混抢劫， 他腹部被刀刺中，黑红色的血淌了出来。他慢慢回到人群，嘈杂的声音显得他格外的孤独。

他捂着伤口倒下了，躺在大街上的身影显得那样孤独。

画外音中跳跃，他的脚步变得踉蹌，最终扑倒在血泊之中。

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李慧泉就是在那个转型期的中国的标志性底层人物，迷茫中彷徨，轮回的往生；以个体暗喻群体，这个浮躁而没劲的社会。迷惘与踌躇是那个时代青年人的标签，通过普通个体李慧泉的悲剧命运，反映了存在于年轻一代的焦虑、挣扎、没有归宿的矛盾心理状态。

在本命年，这个男人走向了生命的终结，导演并没有过多去强调时代的顽疾和社会的病态，更多的是隐晦的诉说着人性的软肋，在这样的社会映射下，多少人侵蚀了时代气息的孤独。

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