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北京、米兰“跨时空对话”齐白石
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画史画论|承黄筌遗绪：边景昭及其院体花鸟画（下）
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品读经典|关良《钟馗嫁妹》
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古气漫星汉 文心接中西——马子恺“得天趣·十二星座”系列作品解读
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凌云健笔意纵横——朱继龙花鸟画赏析
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中国历代画竹技法简述
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巾帼：新中国绘画中的女性形象（13）
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苏州：画笔呈现“新时代颂”
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品读经典|张大千《雪衣女》
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图绘新时代（十五）
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艺海留痕|我写隶书
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以大美净土展大国脊梁——高原雪山画家李兵艺术品评（二）
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画史画论|承黄筌遗绪：边景昭及其院体花鸟画（上）
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纤丝闪，悬起一颗心——品读溥心畬《喜蛛图》
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画虎说虎|简谈张济的写意虎创作
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刘荫祥专栏|书法的最高境界在写字
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斯人斯事|汪曾祺醉丹青
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印德艺谭|学画梁崎
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书画三益|笔无常法，别出新机——简论虚谷的艺术人生
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王金岭谈艺录|中国画程式初探
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谢汉仁：书法教育见成果
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论文|谧染素心
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论文|朱彝尊醇雅词学观的形成及对其题画词的影响
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高庆春|老春山房印话（73）：激浊扬清
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寻味方寸|“司马”在方外
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王政君与传国玺
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墨迹诗心|和宋徽宗款《文会图》题诗
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焦俊华教授焦墨作品赏析
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藏品萃华|宋佚名《睢阳五老图》
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水墨为上|有生命的笔墨世界——笔墨、丘壑、气韵相融合的山水画
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老子与书画|江海所以能为百谷王者——向书画大家进一言
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李庶民：“疏处可以走马，密处不使透风”略识
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艺海留痕|守望传统 碑帖兼容——王正通书法小议
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明代扇页赏析|陈遵《岁寒栖雀图》扇页赏析
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画虎说虎|从“小猫”到“大猫”——顾青蛟是如何画虎的
书画知识
绘事絮语|失却梅雨季节的江南
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图绘新时代（十四）
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萧竹和他的“书法互助组”
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欧豪年林伯墀携手在香港举办作品联展
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“勤芳吐艳——顾青蛟师生中国画展”亮相无锡美术馆
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（5）品读经典|方人定《初生的小牛》
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我的朋友圈|“久仰大名”不会用
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画片收藏随笔
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鲁光：书坛三友三十年
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崔俊堂：书道漫笔
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“时代的色彩”主题创作记
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画史画论|吕纪院体花鸟画的两种形态（下）
中国书画报
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闲情最是迷人处——北宋王居正《纺车图》赏析
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画史画论|吕纪院体花鸟画的两种形态（上）
中国书画报
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水墨为上|俗病难医
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老子与书画|慎终如始 则无败事——不忘初心，总是坚持
书画知识
俊秀飘逸 沉雄大气——丁嘉耕书法解读
中国书画报
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书法自述（下）
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以刀代笔 化古出新——略谈金石篆刻家蔡廷辉的镌碑艺术
书画知识
百里龙岩 烟火人家——史安东龙岩大峡谷作品赏析
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为啥现代画家的画室不再用斋号？
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明代扇页赏析|周之冕《一路荣华图》扇页赏析
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楼兰书社作品展示（八）
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创作回望
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我的朋友圈|此心安处是吾乡
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印德艺谭|也谈“丑书”
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度物象而取其真——《十二崇》创作浅谈
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论文|明物象之原，写太行气度——浅谈对山水画的感悟
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老子与书画|大器晚成——毅力、恒心、耐心
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楼兰书社作品展示（七）
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品读经典|张大千《龙女礼佛图》
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书法自述（上）
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采风·纪实——《红色历史题材壁画创作艺术人才培养》考察写生汇报展
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大吉翁治印随记|犁牛之子 且喜疏狂性未移
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20世纪中国人物画的风格流变（完）|平凡世界里的意义重寻——卢沉当代都市人物画艺术简论（下）
中国书画报
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